建筑师丹下健三及其作品分析.ppt

在主馆的西南面，建筑面积5，591 ㎡，可以容纳4，000名观众 为篮球或拳击比赛的场地，直径70米。 比赛场地正处于悬索结构下凹曲面下，馆内的顶棚也是穿孔铝板，其后填玻璃棉，音质效果令人满意 。 。 ?支撑结构柱位于一侧的观众席后的通道处，由于支撑柱的顶部是采光口，自然光由此口漫射而入，随着馆内的顶棚自下而上逐渐螺旋般地渐渐地明亮起来，光线柔和而飘逸，加强了螺丝旋形悬索构件所构成旋形线条的顶棚所创造的向上动势，高攀搏击、焕发活力的气氛。 下凹的优美曲线，自然光沿着顶界面的曲面，渐渐地散开，馆内笼罩在淡淡的光线中，曲面顶棚向上，向中间升起，呈现一种朝气蓬勃的气氛。 外壳分析： 生物界的各种蛋壳、贝壳、乌龟壳、海螺壳以及人的头盖骨等都是一种曲线均匀，质地轻巧的“薄壳结构”。这种薄壳结构的表面虽然很薄，但非常耐压。模仿他们壳体在外力作用下，美丽都沿着整个表面扩散和分布的力学特征，在建筑工程中广泛运用。代代木体育馆像是一只巨大的海螺，外观曲线流畅，轻巧，形象动人。 结构分析 代代木体育馆是上世纪60年代现代建筑技术进步的象征。柔性设计当时被视为最复杂的设计，其复杂在于大跨度、大空间，让场馆及其它设施都被统一在这个用高张力缆索为主体的悬索屋顶结构之下，他摆脱了当时勒·柯布西耶推崇的柱式建筑，被誉为划时代的建筑。 在承受拉力最大的两大斜坡的交界处，把两个承重钢索分开，减少；了钢索的负荷，减少钢架的拉力，而在室内没有一根支撑物。 第二场馆 第一场馆 采光 第一体育馆悬索部分在外立面形成屋脊，屋脊两侧面 是采光面：在馆内形成了一条美丽新颖的光带，于波纹荡漾， 泛着点点两馆的睡眠形成呼应，是整个体育馆的气氛更具有活力，该光带每部空间的设计为：一百叶窗作为外界面，变折射光，内部具有人工照明一满足馆内照明的需求。 第二体育馆的支撑结构主谓语一侧的观众席后的通道处，由于支撑住的顶部是采光口，自然光由此口漫射而入，随着馆内的顶棚自上而下逐渐螺旋般地逐渐逐渐的明亮起来，光明柔和而飘逸，加强了螺丝选型悬索构件所构成线条的顶棚所创造的向上的动势，运动员处于运动场上感到是一种力量，一种奋力向上的力量，体现了高攀搏击、焕发活力的体育精神。 附属建筑面积3，217 ㎡，包括管理用房，餐厅和一个50*12m的室内游泳池。 代代木体育馆是上世纪60年代现代建筑技术进步的象征。柔性设计当时被视为最复杂的设计，其复杂在于大跨度、大空间，让场馆及其他设施都被统一在这个用高张力缆索为主体的悬索屋顶结构之下，他摆脱了当时勒·柯布西耶推崇的柱式建筑，被誉为划时代的建筑。 这个时期丹下开始考虑是否能设计出一种新陈代谢的建筑，让整个建筑成为一个能随时随地进行扩建并且又不破坏原有形态的，生长着的有机体。 让这一构想成为现实的就是山梨县文化会馆。像是从纵向的圆筒管道中生长出了具有功能作用的箱体，并且在有需要的时候可以继续向上建造，基本结构是一个垂直向的圆形交通塔，内为电梯、楼梯和各种服务性设施，活动窗户和办公室像是抽屉地架在相距25米从圆塔挑出来的大托架上。 设计意图是圆塔建成后还可以在高度上还可以变化而 不影响建筑结构。抽屉似的 室内空间可以随意布置，甚至可以增加和 删除。 东京草月会馆1977 日本插花艺术流派草月流总部 两个直交的体量在相交处45度尖角形成的一道垂直缝隙组成简洁体形 外饰深蓝色（“苍”）半镜面反射玻璃，反映四时变化 墙面柱面采用透明或镜面反射玻璃形成通透艺术效果 一层草月广场：天花断面- 三级台阶形式 赤阪王子饭店 主楼L形平面，“伸臂欢迎” 整个建筑水晶体状外形：两翼转角窗，外饰面镜面反射玻璃和铝合金幕墙组合，底层部外墙凹凸处理 内部：良好社会交往的公共空间—墙面，地面，家具和照明统一白色处理，明亮高雅 宴会厅：镜面空间 1983 东京都新市政厅 东京都新市政厅充满了现代化的气息。就建筑功能而言，其最基本的是考虑行政办公现代化所需的无柱灵活空间（19.2mX108.8m）以及预测信息化时代的信息功能的充实，并将尖端科技导入空调、电器、给排水设备以及办公室的电子系统里去；在建筑形象和立面风格上，尽管它有243m的高度，但那能让人联想起哥特式教堂的外观和能唤起人们对江户时代以来东京传统形式回忆的图案组成的设计，不仅将传统与现代优雅地组合到一起，而且还强烈地表现出作为现代都市东京核心的纪念性。正如丹下所说：“……这里不仅仅是科学、技术，而且要开始诉诸于人们的心灵……”，在这里建筑已经不单是一种物质的箱子，而变成表现人们心境的文化环境。 新市政厅包括43米七层高的会议楼（由此围成一半圆形广场），243米高的双塔（第一厅舍），平面长度10