湘美版高中美术选修篆刻源远流长异彩纷呈.ppt

源远流长 异彩纷呈 篆刻艺术审美特点、风格流派 春秋战国时期的玺印 人们一般把秦代以前的印章归称为古玺，多为铜质铸造，有官私之分，形制多样，大小不一。 在中国历史上战国是一个比较特殊的时代，诸侯列国各霸一方。各国之间既相互联系，又各自发展，尤其在文字书体上不尽相同，形成了战国玺奇古诡异、天真烂漫、变幻莫测的基本格调，因而具有很高的艺术价值。 其艺术特点： 字体结构严谨，章法多变，韵味醇厚。 战国玺印 秦汉时期 秦汉时期由于国家统一，印章空前发展，印章即被法定为代表当权者权益的信物。其制规定天子之印称玺，其材用玉；其余的只能称印，且限用其他印材。 其艺术特点： 印文字体都取秦小篆，齐整秀丽，凿刻圆润，笔势挺拔有力，刀法纯熟，耐人寻味。印面的切分并不成等比，使印面结构天然浑成。 字多用摹印篆，方正平直，浑厚古朴，气势雄强 。 隋唐 在中国历史上是一个经济文化全面发展的时期，然而这一时期的印章，在经历了秦汉时期的高度发展和魏晋南北朝时期的衰落以后，并未再次出现复兴的高潮。其原因，似乎与纸张的大量出现关系密切。 隋唐时期的官印和私印，一般都称印，只有皇帝才称玺。武则天称帝后，认为玺字与息字读音相同，而息又和息灭、死亡有关，因此在改制后的延载元年(694)将玺改为宝，而官租印章申特有的记字也出现了。 隋唐以后 隋唐以后印章使用范围更广泛，由此书画收藏印、斋馆印、别号印、诗词印逐渐产生。到了元代，印章与书法、绘画紧密结合，由于帝王的喜爱和文人的重视，玩赏篆刻之风渐兴，于是有印谱、印论出现。王冕以花芯石刻印，简便易行。文人雅士多乐而从之。 隋·观阳县印 隋·广纳府印 唐·齐王国司印 唐·中书省印 宋代的篆刻  宋代官印有一个显著特点，那就是印文多用九叠篆。其笔划来回曲折重叠，叠数不定，或三四叠，或七八叠，多的可至十叠。 九叠篆的运用能使印面饱满，整齐雅致，但笔折繁复，难以辨认，有预防伪造的作用，正因为此，宋、元、明、清官方印章，大都仿此不疲，如教阅忠节第二十三指挥第三都朱记、通远军遮生堡铜朱记等，都是典型之例。另外，此时已有以楷书入印的，如州南渡税场记、壹贯背合同(使用于纸币)等。 宋·都亭新驿朱记 宋·寿光镇记 宋·乐安逢尧私记 宋·义振左第一军使记 　元代篆刻 元世祖忽必烈于1279年灭南宋后人主中原，推行歧视汉人的蒙古族政策，在官方文书和官印中多使用八思巴文。八思巴文是元世祖帝师八思巴奉命依据藏文字母创制的蒙古新宇，并于至元六年(1269)通过法令颁行。 元人在沿袭汉印制度的同时，将八思巴文用入印章。 由于灿烂的汉文化的影响，八思巴文不可能取代汉文字，又由于汉人不认识也不愿识八思巴文，使元人在行使权力时感到极大的不便。因此又在八思巴文背刻上汉文楷书供人辨识，有的则直接换成了汉文。 元代印章 元代印章 米芾（1051-1108） 　　字元章，号襄阳漫士、海岳外史。祖籍山西，迁居襄阳，有“米襄阳”之称。史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。他六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁步入官场，确实是个早熟的怪才。在书法上，他是“宋四书家”（苏、米、黄、蔡）之一，又首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法度，另一方面，他又独创山水画中的“米家云山”之法，善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景色，用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头，世称“米点”。 王冕的篆刻 王冕(1287一1359，字元章)在一个偶然的场合，发现了一种质地松脆、易于镌刻、当时被称为青田花乳石的石料，于是把它引作篆刻，由此受到了篆刻界的普遍青睐。这一发现，为日后文人相继登上印坛和光大篆刻艺术，作出了历史性的贡献。 由于花乳石脆软适于刀刻，致使文人们可以不依赖专业刻工而自由创作。当时人们纷纷仿效，使篆刻艺术得以迅速普及和发展，秦汉印章风范得以发扬光大。王冕自刻章有王冕之章、王元章、文王子孙和会稽佳山水等。 赵孟頫篆刻 篆刻流派之先驱赵孟頫所刻的细圆朱文印秀逸圆工，宛转疏朗中带朴拙俊拔之气。 明代的篆刻 明代，随着石质印材的大量发现和广为应用，文人自篆自刻印章蔚然成风，以往只有印工治印的漫长历史宣告结束，真正意义上的篆刻艺术从此揭开了崭新的篇章。 明代以文彭、何震力求复古，用涩刀刻石仿汉，一扫唐宋萎靡之风，开启篆刻新路。 作为这一时期的开山人物，明代的文彭和何震所创的印章艺术流派，有着举足轻重的地位。 信阳县印（明官印） 灵山卫中千户所百户印（明官印） 文佂明篆刻 擅长诗文书画，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”