波普设计和孟菲斯.pptVIP

机器人大厦，1986年 塞斯梅特?朱姆塞设计 Pop Design 30 奥登堡（Claes Oldenburg）设计作品 《汤匙桥和樱桃》，1988年 《衣服夹子》 Pop Design 31 波普设计旨在探究比现代主义先驱者们所倡导的更具有涵盖力的途径。 Pop Design 32 Contents 33 从大众文化到波普设计 孟菲斯和意大利艺术设计 大众文化 — The Popular Culture 波普艺术 — The Pop Art 波普设计 — The Pop Design 孟菲斯 — Memphis 意大利艺术设计 — Italian Design Contents 34 从大众文化到波普设计 孟菲斯和意大利艺术设计 大众文化 — The Popular Culture 波普艺术 — The Pop Art 波普设计 — The Pop Design 孟菲斯 -- Memphis 意大利艺术设计 — Italian Design 孟菲斯 — Memphis Memphis 35 Memphis and Italian Design 我在颜色的使用上其实与巴拉甘并不相同，我将其定义为墨西哥色彩，是非常感官式的色彩。我早年使用的颜色都很幼稚，后来从简单的三原色逐渐成为浓烈的色彩。如今，随着年纪的增长，我逐渐追求比较安静且更趋成熟的色彩风格，而且，现代用色已经逐渐偏向于比较鲜浓的色彩，我们周围充满着五颜六色的霓虹灯。于是，巴拉甘就成为了我最为敬仰的建筑师之一。我觉得自己的观念与他非常贴近，人们对于空间和时间的理解首先应该是感官上的。 埃托·索托萨斯(Ettore Sottsass) Memphis 36 《机器人书架》 Memphis 37 Anti-design，反设计是一种设计运动，是抗拒主流的设计模式，这种设计运动兴起于1960年代后期的意大利，反设计运动对于1950年代至1960年代初期设计主流模式投向消费者主义而扭曲了“现代运动”或“好设计”，成为扩张廉价市场的策略感到非常的不满。当时的设计主流模式认为“设计”是一种增加假性需求的工具，并藉以增加产品的销售量，如此一来“设计”已不再是一种改善国内（生产）环境条件的工作了。 反设计（anti-design or counterdesign） Memphis 38 通过 1．曲扭尺度； 2．曲扭造形； 3．大胆的运用色彩； 4．视觉的押韵（双关语）； 5．刻意隐藏产品的机能价值； 来改变“所谓的好品味”，这样的作法不可避免的与纯艺术先锋者会走得很近。 anti-design Memphis 39 阿卡佐蒙“超级工作室” Memphis 40 加提和保罗 （Piero Gatti and Cesare Paolini） 《沙发》，1969年 Memphis 41 埃托·索托萨斯 (Ettore Sottsass) 门第尼 （Alessandro Mendini） 布朗齐 （Andrea Branzi） “三驾马车” Memphis 42 特点： 1.解构现代主义功能观； 2.解构现代主义的语义； 3.解构现代主义材料观。 （法）斯塔克 （philippe Starck） Memphis 43 （法）斯塔克 （philippe Starck） Memphis 44 意义： 它打破了现代主义设计观给艺术设计领域带来的沉闷气氛，具有反经典设计的实验性特征，丰富了艺术设计的思路和语汇，产生了一系列不同寻常的艺术设计作品。 重要的价值是自它开始，功能主义以外的艺术设计观点能够很快地得到贯彻，艺术设计中的两种观点誓不两立的时代过去了。 局限性在于，由于设计思想过于激进，它的很多作品只能收藏，而不具备实用性。 它引发了从激进的后现代设计向建设性的后现代设计的过度。 Memphis 45 Contents 46 从大众文化到波普设计 孟菲斯和意大利艺术设计 大众