六个孩子的故事.doc

PAGE  外国儿童短篇小说 《少年文艺》编辑部编 少年儿童出版社 封面装帧　朱铭善 外国儿童短篇小说 《少年文艺》编辑部编 少年儿童出版社出版 （上海延安西路1538号） 上海发行所发行　上海市印十二厂印刷 开本787×1092　1/28　印张17　插页4　字数322，000 1979年8月第1版　　1979年8月第1次印刷 统一书号：R10024·3626　　上、下册定价：1.10元 PAGE 3　 序　　言 学习过《新民主主义论》和《在延安文艺座谈会上的讲话》的，都能领会“中国应该大量吸收外国的进步文化，作为自己文化食粮的原料，这种工作过去还做得很不够”和“有这个借鉴和没有这个借鉴是不同的，这里有文野之分，粗细之分，高低之分，快慢之分。所以我们决不可拒绝继承和借鉴古人和外国人，那怕是封建阶级和资产阶级的东西”这几句话的重要意义。这样做，对于文学的发展和繁荣，在一定程度上，起到了促进的作用。从儿童文学来说，也毫不例外。 当“四人帮”横行的时侯，这一小撮坏人，实施法西斯文化专制主义，在那长夜漫漫的十年里，就少年儿童读物说来，没有出版过一本象象样样的外国儿童文学作品的译本；直到他们垮台覆灭的前夕，仅有改编的一本著名的伊索寓言《龟兔赛跑》，也被插上“爬行主义”的斩条而被报废。理有固然，势所必至，他们要搞他们自己的篡党夺权的阴谋文艺，也毋怪其然。 作为革命的社会主义文学，那是有它广阔壮丽的天地的。它不仅要在国内，也要在国外，互相观摩切磋，交流竞赛。譬如汪洋大海中的波涛，互相汹涌激荡，起伏追逐，才能掀起轩然大波，蔚为壮观，奇观。人类文化史上就是这样记载着的。 然而继承借鉴也好，观摩交流也好，都必须扬弃其糟粕，采撷其精华，取人之长，补己之短，只能分析批判地吸收，不能生吞活剥地全盘接受。 “四人帮”窃掌了文教大权，肆意破坏文艺革命，从而也排除了“古为今用，洋为中用”，这就当然无从“推陈出新”了。千姿一态，千篇一律，势必然矣，怎么还能贯彻“百花齐放，百家争鸣”的文艺方针？古代的、外国的，不分青红皂白，一概被斥之为封、资、修的货色，以致文坛沉寂，万马齐喑。那小百花园里，枝枯叶萎，一片萧条景象。 党中央以雷霆万钧之力，一举粉碎了“四人帮”。天朗气清，大地升平。这两年来，用譬喻说：海边涌来了春潮，园里弥漫着春意，文艺舞台上有声有色地逐渐丰富多采起来。当然，小百花园里也会重现千红万紫的景色，而且将比以前更为鲜艳。 乘着革命大好形势的东风，受到温暖阳光的照耀，久已窒息的外国儿童文学，重又抬起头来：《安徒生童话全集》的重版，是儿童文学百花园里怒放出了第一朵；《少年文艺》编辑部编选的这部《外国儿童短篇小说》，又在这个欣欣向荣的园地里放出了另一朵，特别在庐山召开了“全国少年儿童读物出版工作座谈会”之后，更是喜讯频传中的响亮的一声！ 这部内容丰富的选集，它有几个特色： 第一，在选集中共收进四十九篇，全部是短篇小说的作品，没收入诗歌、寓言、童话等其他体裁，对有志于搞儿童文学小说方面的同志，提供了数量较多，方面较广的可资参考的资料，便于分析借鉴，深入研究。 第二，在选集中，作品的主人公全都是儿童（各个不同年龄阶段的儿童）；这对我们的小读者来说，可以打开视野，看到世界上不同地区的同辈人，在对比自己今天的生活、学习、工作，有所启发，有所比较，有所取舍，从而有所进步；对作者来说，如何塑造、描写形形色色的儿童形象，以及他们不同的性格和精神面貌，既提供了活生生的模特儿，又供应了创作研究的参考资料。 第三，文学作品总是人类社会生活的反映，由于作品选自二十六个国家，这部选集几乎是一个生活的万花筒，小读者可以从中接受到思想性，感觉到趣味性，触及到知识性，收获到“开卷有益”的好处（成年人读者也一样，我自己就是一个“见证人”）。作为儿童文学工作者来说，他们如同进入作品展览会，看到作品的各种题材、风格，各种创作方法和使用的文学语言（这点当然由于经过翻译，以及译者对儿童文学的修养，不免要打些折扣，但还是值得学习、借鉴的）。 第四，从儿童文学创作这一角度看，这部选集里确凿选取了不少优秀的和比较好的短篇小说作品，尽管我的观点不会很正确，主观片面更是在所难免，但我不妨直言无忌，大胆地当一名蹩脚的介绍人。我将噜哩噜苏地说几句。 法国都德的《最后一课》，已经是有口皆碑的了，是一篇名副其实的高质量的作品，且不说它以非常有限的三千多字，高度概括地容纳了大量的内容，单以进行爱国主义思想教育来说，在世界短篇小说中恐无出其右。值得一提的，他还写过《柏林之围》哩。十岁光景以上的少年儿童，只须认真地阅读一遍，印象深刻，终身不忘。 俄国安·契诃夫的《万卡》和《渴睡》，也都是世界文学宝库中闪闪发光的两颗明珠，作家细腻又深入地描绘了可怜无告的两个儿童形象，赋予了作品以强大的感染力，既动人又感人。广大的读