古代日本工艺美术.ppt

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历史悠久 风格独特 工艺精湛 在不同的历史时期,染织工艺都形成了鲜明的风格特征,不 论是材质肌理,还是色彩构成,都表现了日本特有的情调和 审美意识。 弥生时代:掌握染织技术 古坟时代:作为服装形式的“衣”的姿态已经产生 大陆风格的染织技术,有力地促进了日本染织工艺的发展 一、飞鸟、奈良时代 唐朝文化的移植使染织工艺得到了惊人的发展 飞鸟时代:朴素的直线要素明显增强 奈良时代:精巧的曲线构成的纹样大量增加 绫、罗、锦、缀织 纐缬、 缬、夹缬、绣(刺绣)、线带 “绣佛”的形式在刺绣工艺中占据了重要位置 二、平安时代 忠实地继承了奈良时代贵族阶层的风格特征 宫廷染织工艺已经形成并逐渐地向和风化转变 带有祭事情节装饰的染织品颇为风行 “有职纹样”、“有职织物” 平安时代贵族柔媚清雅情趣的反映: “染”的部门丧失 织锦只是简单的“倭锦”(日本式的锦) 纹样表现出洗练而高雅的气质 “二倍织物” 三、镰仓时代 染织工艺由朝廷风格转向了武士家族风格 家徽纹样的出现 “大纹”——染有大型家徽的服装 在服装上制作家徽,形成有特别意义装饰纹样,是武士贵族染织纹样的一个重要特征。 四、室町时代 “东山文化” 的形成 外来染织品“名物裂”的大量输入,对此时日本染织工艺给予极大影响 武士家族染织工艺中的贵族气质逐渐消失,原有的庶民性质的要素显著提高,为当时的染织工艺注入了新鲜血液,迎来了一个发展高潮 “能”剧衣装 新技术、新纹样的出现: 金(衤兰)、唐织、厚板、摺箔、纱金 五、江户时代 战国时代(南北朝时代):普通服装中的“小袖”(窄袖便服)得到了很大发展 桃山时代:自由而轻松、舒适而华美的服饰 “着物”(和服)的服装形式成为日本最为普及并最具代表性的服装 技法: 绞缬染法成为染织工艺的主流,并绘饰、刺绣、摺箔等手法并用,形成异彩纷呈的肌理效果。 绞缬和刺绣的技法并用,成为缝箔,其效果更为清新别致 服饰款式: 肩与下摆以云形和电光形分割,半身分别有不同的设计,组合成奇异的“片身替”(一种只有前片或后片的服装) 装饰纹样:变化丰富、新颖,表现大胆而明快,在当时颇为盛行 “友禅染” 江户时代中期出现,是印染技术上的一场革命 先在丝绸地上用胶描绘纹样后印染,最后再用水将胶洗掉从而完成制品 这种技法可以忠实地表现出作者想要表现的内容 由此,近代日本的主要服饰小袖的装饰手法,也完全转变为染的形式,形成了崭新而美妙的艺术效果。 庶民的小袖、绞缬、单和服出现了潇洒、时髦的萌芽 图案内容表现直观,通俗易懂 室町时代以来从外来染织工艺中吸取的条纹、格子、飞白等花纹样式常被使用 至江户时代后期,染织工艺的显著特点就是将武士家族和庶 民百姓各自的审美情趣综合起来,同时并存地发展,并大步 地向着近代和服和西装化的时代迈进。 第六节 其 他 第七节 结 语 日本工艺美术形式丰富多彩,艺术风格独特,在世界工艺美 术中点有重要位置。它不仅是东方工艺文化的典型之一,也 从另一个角度体现了东方民族特有的审美观念。通览日本工 艺美术的发展历程,可归纳出以下几点: 一、上古文明时代的日本工艺美术,表现出显著的岛国特征 和单一民族的风格,即造型和装饰不受任何外邦文化的影响, 具有深刻的思想内涵和自然属性,同时伴随着浓郁的宗教色 彩和超然而静穆的气质。 二、佛教传入日本之后,工艺美术的发展产生了极大变化, 固有的风格受到强烈冲击,工艺美术处于对佛教文化全面服 务的地位,基本上成为中国大陆和朝鲜半岛佛教文化的派生 体。特别是到8世纪时,日本工艺美术已基本丧失了自身的 风格,呈“唐风一边倒”的态势。由于唐代的各种工艺制作技 术不断输入,加之日本匠师敏锐的艺术感知力和优秀的技术, 使工艺美术的制作大为兴盛。佛教文化的需要和贵族阶层对 日用品的渴求,促进了工艺美术的迅猛发展。 三、自平安时代起,日本工艺美术摆脱了外来文化的影响, 并完成了由“唐风”向“和风”的过渡,呈现出日本独自的风格 特征,出现了更加注重适用于日常生活的工艺美术作品。之 后,宫廷贵族的唯美主义思想影响下的生活方式,对日用品、 服饰、佛具等工艺提出了新的要求。于是工艺美术也得以大 力发展。此时的工艺风格清新优雅,装饰细腻、工艺精湛, 讲究雕琢之功。装饰风格倾向于自然景色的描绘,充满浪漫 主义情调,这意味着日本工艺风格的重新确立。 四、至室町时代,日本工艺美术受到禅宗及中国宋元文化的 影响,呈现出寂静而典雅的风格特征。商业贸易的展开,又 使得大量中国工艺品涌入日本上流社会及寺院等,对当时日 本工艺技术和创意,以及鉴

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