动画剧本创作 教学课件 ppt 作者 高思第6章 写作.pptxVIP

动画剧本创作Animation Script Writing编著：高思第6章 写作编著：高思第6章 写作6.1作家的工作 一个作家一天的工作节律是什么？首先，要进入想象中的世界。当开始写作时，人物会自然地说话动作。接下来，走出幻想，把写下的东西从头至尾读一遍。在读的过程中要分析这样写好不好？观众会不会喜欢？为什么会喜欢？是否应该把它删掉或补充？是否要重新进行整理？一边写，一边读；创作，批评；冲动，逻辑；右脑，左脑；重新想象，重新改写。作家对手艺的掌握，直接影响到改写的质量和达到完美目标的可能性，因为是这种手艺引导我们去改正不足。艺术家决不能听凭一时冲动的奇思怪想摆布，应该孜孜不倦地苦练写作这门手艺以达到直觉和思想的和谐。6.2剧作格式 在过去的一个世纪里，随着用于电影化叙事的视听语言的发展，剧本格式也随之发生了演变。任何电影工业中的专业人员，都必须熟知剧本格式。第6章 写作6.2.1字体和行间距 通常在正式剧本写作时都是使用微软word软件来进行编写。首先要先设置好字体，一般我们选用宋体5号字，A4纸的规格。通常行与行之间的间距设置为单倍行距，我们可以通过单击鼠标右键选择段落和字体来进行以上设置。6.2.2片名标题页设置 标题是用来标记剧本名字的，所以它必须显得正确而整洁。标题使用3号字体，加上书名号“《》”然后居中放置。在标题的右下角，用4号字单倍行间距写下自己的名字、住址、电话和电子邮箱。第6章 写作6.2.3场景的写作 一个故事由三幕组成，有的甚至更多。而每一幕由若干个场景组成，场景里面包括人物动作、对白、事件发生的时情境等要素。6.2.3.1场景标题 场景标题其实就是一个场景的简介，它必须短而精炼，而且要用粗黑字体。场景标题以场景的大致地点为开始——“内”，意思为室内场景，或者是“外”，意为室外场景。案例解析 外 火车站——日 内 餐厅——夜第6章 写作6.2.3.2写作动作段落 在剧本里，一个动作段落必须短小精炼得像一个列表，而不是描述。在段落内容中，必须表现场景中“假定情境”。例如： 背景（一个偏僻的小镇，一个繁华的商业街） 能够影响人物行动的环境因素（时间、季节、天气） 能提供有关人物和故事的潜在线索的物理环境细节（一个罗盘、一艘模型船、一瓶药水等特殊道具）6.2.3.3设计场面 如何展现故事中环境的细节，可以以时间、季节或者天气开始，这样能够很快传达出所寻找的气氛，随后而来的便是地点及其重要物理特征，例如： 外 监狱——夜 深夜，乌云笼罩，寒风刮起覆盖在操场上的积雪。探照灯不停地扫射操场上的每个角落。第6章 写作6.2.3.4介绍人物 在动作段落中，当我们第一次介绍出场人物时，用黑体字标出他的名字。然后，用正文字体。比如： 外 监狱——夜 深夜，乌云笼罩，寒风刮起覆盖在操场上的积雪。探照灯不停地扫射操场上的每个角落。 迈克，身穿囚服，在墙角的垃圾桶出现。他悄悄地探出头，观察四周的情况。6.2.3.5写作对话 从页面左边边缘起，留出12个空格来，然后用居中、黑体表示正在说话的人物名。每个人物名及其对话间留出单倍行间距。示范如下： 米利特 嘿！记住下次开门快一点！? 本杰明被压在大门后面，然后晕倒在地 米利特 我饿了，来份牛排，要7分熟的。第6章 写作6.2.3.6转场 最频繁的转场是在地点或时间转变，其次是增加或减少人物时，最后是改变场景的戏剧目时，转场最为合适。 内 客厅——日 米利特坐在沙发上看美食节目。桑迪婆婆演示如何制作三文鱼意面。 桑迪婆婆 将腌制好的三文鱼放进锅内，油温不要太高。? 内 超市——日 本杰明在仔细挑选促销牛排、鱼肉和蔬菜。第6章 写作6.2.4声效 当人物或者观众听到特殊的声响，就需要写声效。声效只在动作段落内出现，而且永远应该用黑体字标出。案例解析 外 小镇——夜 倾盆大雨，电闪雷鸣。电话亭。驶过一辆汽车。电话铃响。一只游荡的狗冲着电话亭吠叫。 外 小镇——夜 倾盆大雨，电闪雷鸣。一个空的电话亭。一辆汽车驶过。电话铃响。远处传来够吠。第6章 写作6.3写作技巧6.3.1 从里到外写作 成功的作家倾向于采用相反的程序。如果我们乐观的假设，一个电影剧本从创意到定稿可以六个月完成，这些作家通常会花掉六个月中的前四个月在一摞摞7*12厘米的卡片上写作，每一幕分为一摞，一共三摞，或许更多。在这些卡片上，他们创造出故事的步骤大纲。 6.3.2展示、不要告知 “展示，不要告知”这一著名的原理便是问题的关键，千万不要将话语强行塞入人物的口中，令他们告诉观众有关世界、历史人物的一切。而是要展示出诚实而自然的场景，其中的人物以诚实而自然的方式动作言谈，而与此同时却间接地将必要的事实传递给观众。 第6章 写作6.3.3对抗的原理 主人公及其故事的智慧魅力和情感魅力取决于对抗力量对他们的影响，应与之相当。