第四章 快门 光圈 (景深) 与 感光度.ppt

不知道大家有没有这样的经历：面对着流光溢彩的美丽夜景时，禁不住拿起相机拍摄，但是拍出的效果却让人大倒胃口。 一张使用了高速快门凝固了水的动态，另一张却利用了水的流动，让水的轨迹变成了线条。 先看一组照片 很明显，左边的照片后面的一朵花被虚化了，而右边的两朵花都很清晰，所以右边的景深要大一些。 比如这张合影，我们应该采用虚化的效果吗？ 显然，不是每一幅照片都要虚化背景突出主题，我们要根据实际情况来控制景深，以达到我们要求的效果！ 三、ISO感光度 许多数码摄影爱好者都有过这样的经历：遇到难得的美景，按下了快门，回到家兴致勃勃地打开电脑一看，却发现其中有一些是废片；或者因为曝光不足无法表现细微处的精彩；或者是手持曝光时间过长发生抖晃，也可能是因为选择了高ISO而导致画面噪点严重……这些问题在数码相机背后的小LCD上都难以察觉，但在电脑屏幕上却暴露无遗。期间，拍摄者浪费的时间、精力和心情实在是难以用金钱来衡量。 为了解决这一问题，我们必须让相机能够应对各种拍摄环境，最根本的方法是提供一个宽广的感光度选择范围。 比如ISO100对应的是基本拍摄环境，那ISO200就说明对光有高出一倍的灵敏度，可以应对比较暗的环境，而ISO400则再把感光度提高了一倍，以此类推。数码相机的感光元件是固定在机身内的CCD，所以我们可以通过调整CCD的感光度来适应不同的拍摄场合。本来，能够不需要拍完一卷胶卷就可以随时改变ISO值，是数码相机相对于胶片相机一个非常明显的优势。 但是，大多数的数码摄影爱好者却享受不到这个好处：因为多数的数码相机虽然提供了ISO200、ISO400这样的选项，但在实际拍摄中会发现这些选项其实华而不实。一方面，这些相机在ISO200、ISO400下的画质表现完全无法与ISO100相提并论，数量巨大的噪点的出现，使得画面惨不忍睹。另一方面，在外部光照昏暗的情况下，这些相机往往对焦迟缓，再加上严重的快门迟滞（有时长达半秒），使得无法捕捉转瞬即逝的瞬间，摄影的乐趣也随之骤减。 将图像放大后可以看到比较明显的彩色噪点。 通过上面照片可以更加清楚的看到高ISO所带来的画质降低现象。所以我们平时拍照的时候要尽量控制在800以下，某些低端卡片甚至要控制在400以下！如果拍摄条件不允许，我们则要考虑闪光灯。 四、光圈 快门 ISO感光度的配合 曝光口诀 艳阳十六阴天八，多云十一日暮四 阴云压顶五点六，雨天落雪同日暮 室内球场二秒足，客厅戏台快门八 一个是室外环境，被拍摄对象正面受光情况下，假如ISO 100, 快门1 /100秒， 则光圈分别为 阳光强烈——光圈F16 多云——光圈F11 阴天——光圈F8.0 大阴天——光圈F5.6 雨天，下雪，日暮——光圈F4 最后一句讲的是室内部分,室内部分光线复杂，所以这个法则不是很精确，假如ISO为100，光圈为最大（F2.0） 如果为卧室，室内球场等敞开程度不高的室内环境，快门最多为2秒 如果是厅堂或者戏台等相对明亮的环境，快门为1/15秒 我们不要死板地记住这些口诀，而是学会灵活应用。 前面讲过完整的光圈值:?f1，f1.4，f2，f2.8，f4，f5.6，f8，f11，f16，f22，f32，f44，f64?。 每一组的进光量都是前面的二倍。 在光圈不变的情况下，如果ISO为100，则快门速度设置在1/100秒，ISO200，快门速度为1/200秒。如果提高光圈一个档（比如从f16到f11），仍要保持快门速度在1/200秒，则ISO降低一个挡即调至100。 要根据天气状况作调整，如并非阳光普照，而是多云，ISO为100，如果快门速度仍旧取 1/100秒，则光圈应从1/16开大一倍到1/11；依此类推。 拍摄场景：阴天 快门：1/160 光圈：7.1 ISO 100 拍摄环境：黄昏 光圈：5.6 快门：1/100 ISO:200 拍摄环境：小雨 快门1/160 光圈：4.5 ISO:200 拍摄环境：晴天 快门：1/100 光圈 ：16 ISO：100 我们在选择曝光的配合的时候还可以参考相机内部的测光表，但是也不能盲目依赖它。 比如： 这两张照片明显有些过曝，但是并没有给我们不舒服的感觉。 所以，具体的曝光配合还需要我们积累丰富的拍照经验，这是不断尝试和实践才能得出的。 (1)、光圈大小与景深的关系 从图中可以看出，大光圈下物体的弥散圈也大，物点在胶片上形成的像也就大，所以看起来就比较模糊 结论：大光圈景深小，小光圈景深大 92mm;F/4.5;1/2500s 92mm;F/10;1/500s 92mm;F/18;1/160s 92mm;F/29;1/80s （2）、焦距长短与景深的关系 上图：28mm;f/2.8;1/100s 下图：70mm;f/2.8