诗词格律之平仄常识.ppt

（一）古四声与平仄 1、“四声说”——公元5世纪南朝齐梁间有人（周颐沈约等）发现了汉字字音具有高低升降的不同模式这一规律，于是按此给汉字分类，并从每一类中找一个字作为该类声调的代表，即：平上去入。这四个字的声调就是它所代表的调类的实际情况，同时也是该调类的名称。 四声的调值根据唐阳宁公和南阳处忠所著的《元和新声韵谱》记载如下平声“哀而安”：大概是一种长的中平或低平调。上声“厉而举”：大概是一种短的升调，用力比较强。去声“清而远”：大概是一种长的高降调。入声“直而促”：入声以[-p/-t/-k]收尾，发音短促。 2、四声的提出使人们在作诗的时候更注重诗歌的音律性。为了使诗歌语音长短高低升降变化协调，具有音乐美，又把汉字分成两大类用于入诗：平声字和仄声字。同时规定了诗歌中平仄字需按照一定的顺序交叉排列，这就形成了诗歌的平仄规则。 平：古平声字 仄：曲折不平的意思。古上声、去声、入声字都归为仄声字 （二）古四声类在现代汉语中的转化（以普通话和潮州话为例） 1、古四声转入现代汉语和声母的清浊有关，并且在不同的方言中转化的情况是不一样的。古四声转入现代汉语普通话四声的情况大致是：平分阴阳；上声部分保留，部分转入今去声；去声全部保留；入声消失，古入声字今天普通话四个声调都有。（如图） 2、古四声在潮州话中每个调又分出阴阳两个调类，即所谓“四声八调”。单字调共有8个，平上去入各分阴阳：  3、所以，以普通话音为例，可以得出以下结论： 今普通话中的第三声第四声，一定是古仄声字 今普通话中的第一声和第二声，则包含古平声字和古入声字，即平仄字都有。因此，辨析出其中的入声字便成为以今音判断古平仄的关键。 （三）入声字辨析的方法介绍 利用方言 利用普通话，找入声字在今普通话中的变化规律进行记忆 查阅入声字表和工具书——常用查阅入声字的工具书有《辞源》《汉语大字典》，郭锡良《汉字古音手册》、唐作藩《上古音手册》、丁声树《古今字音对照手册》等。 思考练习：找到适合自己的入声字辨析与记忆方法。 （四）格律诗平仄的三条基本规则： 1、一句中平仄相间。即一句诗中，以音步（音调节奏）为单位，平仄要交替。这一条规则，规定了格律诗的八种基本平仄句式。（看黑板演示） 2、一联中平仄相对。即一联诗中，出句和对句的平仄要相反。 3、两联间平仄相黏。即上一联的对句与下一联的出句平仄要相同。 但实际在作诗的时候，由于受诗歌内容情感以及其他格律因素的影响，并不是也不可能每一个字都遵循以上基本原则，所以古人有“一三五不论，二四六分明”的说法。不过，五言的第二字（七言的第四字）一定符合以上三条规则。 （五）格律诗平仄的禁忌——诗病。 指不遵守平仄规则形成的不合乎平仄规范要求的诗句。诗病是古人作格律诗的时候要尽量避免的，甚至有一些是绝对不允许出现的（否则就不是格律诗。）但也不能单纯地把这个作为衡量一首格律诗价值的标准。 由于并不是每个字都必须遵守三条规则，所以所谓平仄诗病，只是针对特定的字的，比如五言第二字和七言第四字。其余则灵活处理。 1、失对：一联诗中出现没有遵守“平仄相对”的情况。一般只对五言第二字（七言第七字）有平仄相对的要求。 例：问余何意栖碧山， 笑而不答心自闲。李白《山中问答》 （答为古入声字） 2、失黏：两联诗中出现没有遵守“平仄相黏”的情况。 例：凤凰台上凤凰游， 凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径， 晋代衣冠成古丘。 李白《登金陵凤凰台》 3、犯孤平：在“平平仄仄平”（仄仄平平仄仄平）这一平仄句式中（只涉及这一句式，其他句式不包括），五言第一字（七言第三字）本应使用平声字却用了仄声字。导致全句除了最后一个押韵的平声字外只剩下五言第二字（七言第四字）唯一一个平声字，所谓称为“犯孤平”。犯孤平是格律诗平仄的大忌，流传下来的格律诗中基本没有犯孤平的情况。 标准式：平平仄仄平（仄仄平平仄仄平） 犯孤平：仄平仄仄平（仄仄仄平仄仄平） 4、三平调：一句诗末尾连用三个平声字，称为三平调。由于近体诗的句末三字是两个节奏，声律上必须有变化，连用三个平声就显得平板而不和谐，三平调也是格律诗平仄的大忌。但是却是古风的特有平仄格式。 标准式：仄仄平平仄 平平仄仄平平仄）、仄仄仄平平（平平仄仄仄平平） 三平调；仄仄平平平（平平仄仄平平平） 例：相问良殷勤。韦应物《路逢崔元二侍御避马见招以诗见赠》 曲房小院多逢迎。李商隐《偶题二首》 另外，从音律和谐的角度，三仄调也是应该避免的。 例：悲秋宋玉宅。杜甫《奉汉中王手札》 应似东宫白赞善。白居易《白牡丹》 （宅、