第二章柳永与北宋前期词风的演变.ppt

第二章　柳永与北宋前期词风的演变 北宋前期词的发展： 一方面是对五代词风的传承：晏殊、欧阳修等。 另一方面是对五代词风的变革：以柳永、范仲淹、张先、王安石为代表。 浣溪沙 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。 《蝶恋花》槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？ 王国维在《人间词话》说：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路’。此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处’。此第三境也。” 欧阳修 《南歌子》 《踏莎行·候馆梅残》《蝶恋花·庭院深深》 第二节　开拓词境的尝试 1、范仲淹 意境开阔深沉，风格沉郁苍凉，成为豪放词的滥觞。 2、张先(绰号张三影) 一是开始用词来酬唱赠别，扩大了词的实用功能； 二是开始大量写记事性的题序，加强了词的纪实性和现实感。（心中事、眼中泪、意中人） 陈廷焯:“张子野，古今一大转移也”。 《天仙子》 时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。 《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。  沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。 杨慎赞其：“景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒”(《词品》)。 王国维： “红杏枝头春意闹” ，著一“闹”字，而境界全出。“云破月来花弄影” ，著一“弄”字，而境界全出矣。 有客谓子野曰：“人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。”公曰：“何不目之为张三影。”客不晓，公曰：“云破月来花弄影；娇柔懒起，帘压卷花影；柳径无人，坠风絮无影：此余平生所得意也。”——胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷三十七 第三节 柳永词的新变 一、柳永，原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七，曾官至屯田员外郎，故世称柳屯田。自称“白衣卿相”、 “奉旨填词柳三变”。有《乐章集》。 《鹤冲天》 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。才子词人，只是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红依翠，风流事，平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。 二、柳永词的新变（三创） （一）体式之创新 （二）题材内容之创新 （三）表现手法之创新 （一）体式之创新： 1、大量创作慢词 慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。 2、大量改制、创制了新的词调 （二）题材内容之创新 1、刻画世俗女性内心情态。 《定风波》 　自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸、终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。　　早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。 2、描写都市繁华、市井风情。 《望海潮》 3、叙写人生羁旅情愁 《 雨霖铃》、《八声甘州》、《少年游》 《八声甘州》对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。 （三）表现手法之创新 1、语言表达上：以市井语入词，雅俗并陈。 大量市井词汇：你、 伊、消得、甚时向、便只合、长只恁、好生地、恁、处、怎、得等大量出现。 2、表现方法上：创造性的运用了铺叙和白描的手法。 3、结构方式上：善于设置回环往复式的多重时间结构；大量运用“前半泛写，后半专叙”的体段配置模式。 三、柳永词的影响 柳永词在当时影响很大，宋人叶梦得《避暑录话》：“凡有井水饮处，即能歌柳词”。