江畔独步寻花作品原文.docVIP

《江畔独步寻花》作品原文 其一 　　江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。 　　走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。 其二 　　稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。 　　诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。 其三 　　江深竹静两三家，多事红花映白花。 　　报答春光知有处，应须美酒送生涯。 其四 　　东望少城花满烟，百花高楼更可怜。 　　谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。 其五 　　黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。 　　桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？ 其六 　　黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 　　留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 　　(一般常用这首） 其七 　　不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。 繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。 注释译文 注释 　　六 　　（1）独步寻花：独自一人一边散步，一边找花欣赏。 　　（2）黄四娘： 杜甫住成都草堂时的邻居。 　　（3）蹊(xī)：小路。 　　（4）娇：可爱的。 　　（5）恰恰：形容鸟叫声音和谐动听。 　　（6）留连：同“流连”，即留恋，舍不得离去。该诗句用来形容在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。“留连”是个“联绵词”。构成联绵词的两个字仅仅是这个词读音的记录，而与词义无关，所以一个联绵词可能有几种不同的书写形式，作词的意义仍然一样。 　　（7）江畔：江边。 　　(8) 时时：时常。 　　（9）啼：（某些鸟兽）叫。 　　（10）自在：自由，无拘无束地。 　　（11）流连：舍不得离去。 　　五　　 　　（1）.江畔--指成都锦江之滨。独步--独自散步。 　　（2）.塔--墓地。 　　（3）.一簇--一丛，无主--没有主人。 　　（4）.后两句意为：这一丛盛开的无主桃花美极了，使人不知爱深红的好，还是爱浅红的好。 译文 　　五 　　黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流， 　　 春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。 　　江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘， 　　究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？ 　　六 　　黄四娘家周围的小路上开满了缤纷的鲜花， 　　千朵万朵鲜花把枝条都压得低垂了。 　　 蝴蝶在花丛中恋恋不舍地盘旋飞舞， 　　自由自在的小黄莺叫声和谐动听，美妙无比。 作品鉴赏 　　其六 　　这是一首别具情趣的写景小诗。小路上花团锦簇，花下的枝条被压得垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩翩起舞。从这里，我们嗅到了浓郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，能给人一种轻松愉悦的感觉。诗人用“时时”、“恰恰”这种极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。全诗语言充满了口语化色彩。读起来令人感到非常亲切，而诗人在春天所感受到的由衷的快乐跃然纸上。 　　首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点是在“黄四娘家”的小路上。“蹊”是小路。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵压枝低”。“千朵万朵”形容数量之多。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。第三句“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜艳。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。第四句“自在娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人赏花时，正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺是特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生。这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓 前无古人。[1] 　　盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。“恰恰