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PAGE PAGE 1 抽象艺术刍议 　　摘要：抽象艺术的形成及其对写实绘画的冲击。抽象艺术作为“形而上”的艺术与艺术历史的密切关系，抽象艺术脱离写实绘画的羁绊从自然感受发展到高级思维阶段，获得一种自律性。消解了理性个秩序强调情感的张扬，否定了形的准确性和写实性创造了纯粹的符号化语言。 　　关键词：抽象，抽象美，抽象冲动，纯粹实在 　　Abstract:abstractartoftheformationandtheimpactoftherealisticpainting.Abstractartasmetaphysicsartandarthistoryofthecloserelationshipbetweentheabstractartfromthefettersofrealisticpaintingfromthenaturalfeelingdevelopmenttoadvancedstageofthinking,andachieveaself-discipline.Eliminatearationalorderstressedemotionmakepublic,denialoftheformandtheaccuracyofthepurehonestycreatethesymbolofthelanguage. 　　Keywords:abstract,ChouXiangMei,abstractimpulse,trulypure 　　中图分类号：J01文献标识码：A文章编号： 　　美学家沃林格认为：制约着艺术现象的最根本和最内在的要素就是人所具有的艺术意志，艺术意志来自于人面对世界所形成的心理态度，人由外在世界引起的巨大的内在心理不安，这一产物便是抽象冲动。最终才能获得抽象的表现。 　　从十九世纪七、八十年代，到抽象绘画形成经历了一个严格的写实绘画逐步解体的过程。绘画语言与观念迅速地，也是一步步地转变了。抽象绘画的意识也在其中发展起来。 　　抽象派的出现，它给严格的写实性绘画语言打开了一个缺口，他们对光和色产生了极大的兴趣，在他们的绘画语言里，自然物象开始解体，分解成色彩和光的组织，印象主义标志着这样一个时代的到来，一群艺术家在这个时刻开始一种半有意识的主张，即把绘画自身当作一种以它自己的属性来进行创作的对象，它有自己的结构，自己的规律，他超越和不同于人类的和自然世界的任何幻=象和模仿的属性。印象派之后塞尚在画面上建立了不同于日常透视规则的画面结构，对于塞尚文杜里有三个方面的阐述，一“用色彩来造型”的方法。其次成功的应用了艺术“变形”。第三，他创立了三种个性鲜明的艺术“程式”。几何程式与这一手法直接导致了“立体派”绘画的抽象美形式。虽然，在塞尚的画中还没有完全屏弃，物象，但他也已经不去忠实地模拟物的固有原型了。他只是把所描摹的物象和大概拢廓和状貌当作一种“支架”和引线。籍以表现一种独立性质的“抽象美”于是，艺术的形象形式就从摹拟物象的羁绊中解脱出来了，获得了一种自律性。这就是抽象美和具象美的结合。1909年，作为抽象绘画前驱的立体派出现了。绘画已不再是如实描摹，更注重绘画自身的价值。 　　抽象绘画作为一种“形而上”的艺术形式是与艺术历史的发展分不开的。只有在印象主义全面深入的自然感受基础之上，才有可能对绘画进行抽象，从而产生抽象绘画。这种历史的相关性决定了抽象艺术并不是单纯地诞生于某种固定理论，而是自然感受向高级思维阶段进化的结果。 　　瓦西里?康定斯基是持续了将近半个世纪的抽象绘画的创始人之一。他认为抽象的绘画比有物象的绘画内容更广阔，更自己。他认为抽象的绘画可以“造成一个情感的震动”。理论在康定斯基的艺术发展中占有相当重要的位置。但值得注意的是启示康定斯基进行有关抽象绘画思考的并不完全取决于一套先行的抽象理论，而是某重发思的直觉。在他的自传中回忆过他的重要经历，“一天，暮色降临，我画完一幅写生画后，带着画箱回到家里，突然，我看见房间里有一幅难以描绘的美丽图画，这幅画充满着一种内在的光芒。初起我有些迟疑，随后，我疾速地朝这幅神秘的图画走去——除了形式和色彩之外，别的我什么也没有看见，而它的内容则是无法理解的。但我还是立刻明白过来了，这是一幅我自己的画，它歪斜的靠在墙边上，第二天，我试图在日光下重新获得昨天的那种效果，但是没有完全成功，因为我花了很多时间去辨认画中的内容，而那种朦胧的美丽之感一去不复存在了。我豁然明白了，是客观物象损毁了我的画，这就是说，由于，画面上表现了现实的物象，着就势比使观众的注意力由绘画本身（纯粹的形式和色彩）转向了辨认物象上，因此，绘画的审美目的由形式下降到了功利。康定斯基强调，艺术活动的程序是艺术家的感情通过其具体感觉到的东西而物化为作品，作品通过观众所感觉到的东西再达到观众灵魂中的感情。这样，他