反观“绘事后素”传统审美意识对当下景观设计的启示.docVIP

PAGE PAGE 1 反观“绘事后素”传统审美意识对当下景观设计的启示 　　【内容摘要】文章秉承着实证主义的思考方式，通过对“绘事后素”的传统审美意识的解读，即以传统审美的因果视角来反观当下景观设计的形式构建要素：规划与土地形态、造景与建筑主体、文化与载体形式，并以此阐释其审美意识对当下景观设计的启示。 　　【关键词】绘事后素景观设计构建要素审美意识 　　“绘事后素”出自《论语?八佾》：子夏问曰：“巧笑倩兮，美目盼兮，素以为绚兮。何谓也？”子曰：“绘事后素。”①原意为先有白色底子，然后绘画，比喻有良好的质地，才能进行锦上添花的加工。后由“绘事后素”启发，引申为深刻的美学观点，即形式（绘事）后于本质（素），本质是形式的载体，决定形式的存在和审美品质；而形式又是本质的最终体现，二者互为依存，高度统一。 　　秉承着实证主义的思考方式，用“绘事后素”的传统审美意识注入景观的设计环节，如规划与土地形态、造景与建筑主体、文化与载体形式等进行考量，将会对当下景观设计带来何种有益的启示呢？ 　　在景观设计中，如何处理规划与土地形态之间、造景与建筑主体之间、文化与载体形式之间的关系问题，是当下景观设计领域所面临的深化课题。美国景观学家约翰?O?西蒙兹在他的《景观设计学》中谈道：“景观艺术不应与景观设计相混淆。前者中，自然元素如水、石、植物材料被用来作出美妙的设计或美学的体验。景观设计所不同的是，它是一门保持和创造人及其活动与其周围的自然世界和谐关系的艺术和科学。”②这里，对景观艺术和景观设计做了明确的界定，景观设计实际上是科学与艺术的和谐权衡。科学的理性介入，为艺术的渗透打下了坚固的基石；而艺术的发挥，使得整个设计极具表现力。二者相结合，才能使景观设计在良性发展中稳步前行。因此，基于这个理论解析当下景观设计领域，普遍存在对“景观艺术”的理解误读和对“景观设计”的认识偏颇，即习惯于要么将景观艺术和景观设计混为一谈，导致设计艺术和自然环境相对抗；要么致力于为设计而设计，凸显某些极具张力的表现形式，并想当然地以此为景观设计的最高追求，导致景观“保持和创造人及其活动与其周围的自然世界和谐关系”的设计宗旨无法实现。这样的实例不胜枚举。 　　究竟怎样才能体现景观设计的本真？反观“绘事后素”的传统美学观点给予我们的哲学启示。可以发现当下对景观设计的理解分歧，在于人们重“绘”而轻“素”。当然，设计作为一种产生形式的过程，是通过创造场所、空间以及工艺品来实现某种既定的目标。③但是，这个既定的目标（绘）不能以牺牲自然或原创载体（素）为代价。相反，设计的目标是千方百计地使形式依附于自然或原创载体并与之保持高度和谐，使“景观设计”从美学意义上将物象的创造转化为“景观艺术”。实际上，景观设计秉承的宗旨从来就是尊重自然，并进行设身处地的规划设计。埃列尔?沙里宁说：“规划是那种构想的才能，它必须能驾驭各种途径和方法使今天可能的和不可能的设想转化为明天的现实。”④明代计成所著的《园冶》也将“精在体宜”作为构园置景的至上法则。可见，对“绘事后素”的传统美学观点的重温与比对，对于当今景观设计的理解与实践仍然具有一定的现实意义。 　　一、规划与土地形态 　　每一块土地，都面临一种理想的用途选择——即合理的选址问题，就如同足球运动场地不适宜选址于丘陵地带来规划一样，这是任何规划决策必须首先考虑的问题，接下来才是考虑如何处理好规划与土地形态的问题。 　　规划与土地形态牵涉到景观设计两个必须给予考虑的层面，即被动性与主动性关系。在设计过程中，规划既受到土地的形态制约，又必须在土地形态上有所创造。因此，土地形态之于景观设计项目的适合性十分重要，它决定着规划的可持续性和创造性发挥的成败。如紧邻路边，门面视距局促的大型餐馆和没有足够停车空间的购物中心；或没有饮用水源的农庄和没有堆场、没有扩建余地的装配工厂；或坐落于飞机着陆跑道末端的新建住房，位于郊区上风向的肉类加工厂，建于煤矿矿坑上方30英尺的公寓建筑。诸如此类的失败项目，显示了选址对于项目的重要性。然而，所有自然规划的中心思想是创造一个更加健康、生机勃勃的环境，一种更加安全、有效、祥和、富有成果的生活方式。从前的围湖造田或是肆意毁坏自然的方法，以及撇开地形，将建筑、景观凌驾于土地之上，这样的做法，对于景观设计的发展看似达到目的而实则是南辕北辙的。越来越多的人认识到，结合地形进行景观设计，同样能营造美的体验。荷兰兹沃勒新社区设计方案是将土地形态融入景观设计的范例，它巧妙地解决了规划与土地形态的科学与艺术的矛盾冲突，使得高差错落的土地形态极具空间层次感和视觉感染力，既保持了景观的生态属性，又凸显了景观的艺术属性（图1）。 　　可见，以土地形态为依据，从生态系统的角度协调人与自然和谐共存的环境规划，是把握规划与土地形态关系，创造性进行景