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江南私家园林 09环艺一班 091073111 091073111 江南园林 江南私家园林的特点 ①本于自然、高于自然 ②建筑美与自然美的融合 ③诗画的情趣 ④意境的涵蕴 江南园林 本于自然、高于自然 自然风景以山、水为地貌 基础，以植被作装点，山、 水、植物乃是构成自然风景 的基本要素，当然也是风景 式园林的构景要素。但中国 古典园林绝非一般地利用或 者简单地模仿这些构景要素 的原始状态，而是有意识地 加以改造、调整、加工、剪 裁，从而表现一个精练概括 的自然、典型化的自然。 这就是中国古典园林的 一个最主要的特点——本于 自然而又高于自然。这个特 点在人工山水园的筑山、理水、植物配植方面表现得尤为突出。 江南园林 建筑美与自然美的融合 中国古典园林建筑无论多寡，也无论其性质、功能如何，都力求与山、水、花木这三个造园要素有机地组织在一系列风景画面之中。突出彼此谐调、互相补充的积极的一面，限制彼此对立、互相排斥的消极面。 我国传统的建筑文化，由于受到儒道佛“天人合一”观念的影响.历来主张顺应自然，在古代先民眼中，建筑也如同其他日用品一般，需要不断更新，进行新陈代谢，要与自然保持和谐。 江南园林 建筑美与自然美的融合 江南园林 诗画的情趣 文学是时间的艺术，绘画是空间的艺术。园林的景物既需“静观”，也要“动观”，即在游动、行进中领略观赏，故园林是时空综合的艺术。中国古典园林的创作，能充分地把握这一特性，运用各个艺术门类之间的触类旁通，融铸诗画艺术于园林艺术，使得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、画情趣，这就是通常所谓的“诗情画意”。 ①把前人诗文的某些境界、场景在园林中以具体的形象复现出来，或者运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景作直接的点题。 如：远香堂、荷风四面亭（荷）——“香远益清”、“荷风来四面” 倚玉轩、玲珑馆（竹）——“倚楹碧玉万竿长”、“月光穿竹翠玲珑” ②借鉴文学艺术的章法、手法使得规划设计颇多类似文学艺术的结构。 如清人钱泳所说：“造园如作文,必使曲折有法,前后呼应.最忌堆砌,最忌错杂,方称佳构。” 江南园林 意境的涵蕴 意境是中国艺术创作和欣赏的一个重要美学范畴，也就是说把主观的感情、理念熔铸于客观生活、景物之中，从而引发鉴赏者类似的感情激动和理念联想。 园林的意境——通过园林的形象所反映的情意使游赏者触景生情产生情景交融的一种艺术境界。 唐代诗人王昌龄在《诗格》一文中提出“三境”之说来评诗（主要指山水诗））他说诗有三种境界：“只写山水之形者为‘物境’；能借景生情者为‘情境’；能托物言志者为‘意境’”。 江南园林 江南私家园林的空间布局特征 私家园林一般规模远小于皇家园林，面临的主要任务是突破规模的局限，须“小中见大”。 造私家园林首要目的，是满足居住的享乐需要。 明清江南私家园林中，文人审美理想起了关财键的作用。 儒雅之风，强化了对园林“意境”的追求。 1.园林布局 作为“动观”的流线，尽量萦回曲折，“静观”的景点精炼。 江南园林 2.空间上力求繁复丰富，常采用“欲扬先抑”手法。 大中见小，小中见大；虚中有实，实中有虚；或藏或露，或浅或深，不仅在周徊曲折四字也。 ——《浮生六记》 3.多种途径借景。 《园冶》中总重了五种借景方法：远借、邻借、仰借、俯借、应时而借。 远借——园外借。 邻借、仰借、俯借——园内借。 应时而借——利用时序的变化。 4· 将自然形态中处理主次、虚实关系。 江南园林 实例：拙政园 拙政园位于苏州娄门内东北街。明御史王献臣解官隐苏州，于正德四年，以原大弘寺址为基础，拓建为园，取“拙者为政”之意而名。王献臣在建园之期，曾请吴门画派的物文征明为其设计蓝图，形成以水为主，疏朗平淡，近乎自然风景的园林。 江南园林 布局 全园分东、中、西、住宅四部份。住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。 江南园林 布局 全园分东、中、西、住宅四部份。住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。 江南园林 ? 西部 西园面积约为12.5亩，现有布局形成于张履谦接手时期。 该园以池水为中心，有曲折水面和中区大池相接。有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭等景观。又新建三十六鸳鸯馆和