中国西部电影的美学特征修订版.pdf

新中国电影 中 美 电 国 学 张 影 阿 西 特 利 的 部 征 非 光阴荏苒，自钟惦 先生于 年提出“面 怀，深深地扎根于民族文化的土壤，从而率先带动 木 !#$% ! 向大西北，开拓新型的‘西部片’” 以来，中国 中国电影冲出亚洲、走向世界，成为百年中国电影 的西部电影业已历经了’ 余载的风雨历程。在这 中的经典艺术品牌之一。 辉煌而又曲折的 多年间，西部电影人用自己的 鉴于当年的电影管理体制和创作环境，对于西 ’ 才华和汗水、青春与热血铸就了一部部享誉中外的 部电影美学追求和特征的探讨并未继续下去，学者 《 》《 》《 》《 》《 经典之作：人生 、黄土地 、野山 、盗马贼 、孩 们的论断大多止步于对于整个 $’ 年代西部电影实 》《 》《 》《 》《 》 子王 、老井 、红高粱 、黄河谣 、双旗镇刀客 、 践的理论总结。其后 年代以及新世纪的西部电 #’ 《 》 《 》 《 》 《 》 秋菊打官司 、 秦颂 、 一棵树 、 美丽的大脚 、 影创作与产业实践发生了诸多变化，出现了诸多需 《 》《 》《 》 天地英雄 、惊蛰 、可可西里 ……因此，如果我 要重新确立和思考的现实问题，因此，笔者试图承 们要回溯百年中国电影的光辉历程，那末，西部电 继前代学者的学术思想，从历史发展的角度以及当 影的华彩乐章是断不可缺少的。 下全球化语境我国电影艺术与产业化发展角度，来 众所周知，当年西部电影在国内外的成功是与 对西部电影的美学追求和审美特征做出一些新的补 其鲜明的美学追求分不开的，早在 世纪 年代 充和概括： ’ $’ 中后期，基于对西部电影繁盛的创作局面的认知和 一、对现实主义美学风格的不懈追求，一直贯 总结，更基于对西部电影未来持续发展方向的展 穿于西部电影发展的全过程之中，成为西部电影的 非 望，国内诸多学者继钟惦 先生之后，对西部电影 主流特征 木 现象展开了热烈的讨论，提出了众多富于建设性的 世纪 、 年代是我国现实主义电影创作 ’ (’ %’ 观点和评价，从而为西部电影的繁荣在理论上起到