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电影自修课 曾治天主编 第3期 周传基：我的目的就是消灭综合论 周传基弟子会内部刊物·非卖品 统一赞助账户支付宝kabadaga@ 分割画面 网友乾初九的帖子 最初明确接触“分割画面”这一概念是在《世界电影》杂志一 篇名为《分割画面——一种画面形式的时代性》的文章，作者是亚历 山大·图尔斯基，曹轶译。该文刊于 2009 年 4 月，我读到此文的时 间是2010的9月份左右。从那以后，我就比较注意收集“分割画面”。 于是想在咱们论坛发帖说说我对这种技术手段的一些看法。 鉴于周老师挺讨厌不懂装懂的人，我提前声明而且郑重声明我 是电影初学者中的菜鸟，发现我有胡说八道的地方，尽管拍砖，我也 好知道自己哪有待提高。 周老师曾提到过，不要争论过于理论化的问题，讨论问题最好 能拿出实际的例子。本着这个原则，我大概会发至少6个有“分割画面” 的视频，针对具体的视频发表自己的意见。本人第一次在这个论坛发 帖，可能发视频还有排版都不太熟，希望各位老师同学等我发完全文 再拍砖。 一、《世界电影》的那篇文章并没有太多有价值的观点，大部 分篇幅在讲“分割画面”的发展历程。文中说了一个关于分割画面 的定义：“屏幕上的画面分裂成两个或者几个独立却相关的部分”。 这种技术手段的称谓非常多，这里姑且称之为“分割画面”（split screen）。我们先看第一个例子，剪自美剧《反恐 24 小时》第一季 第一集开始部分。 坦白说《反恐 24 小时》里的分割画面并不是最基本最简单的 分割，其中有很多复杂的变化，比如分割画面的缩放；分割画面的移 动；两个分割画面有一个突然消失；而且最关键的是其中分割画面 之间有空隙，类似水墨画里“留白”的“留黑”，有时候在“留黑” 处还会出现倒计时的表。总之，大家先通过这个视频感觉一下什么叫 分割画面。看过《反恐 24 小时》的人一定会对里面大量使用的分割 画面印象深刻。这部美剧的立意就是一季24集，讲述连续24小时里 发生的事，每集讲一小时内发生的事。毫无疑问，分割画面对增加剧 情的紧凑性、紧张感有很大作用。让观众感到时间紧迫，分秒必争。 下面我想谈谈为什么分割画面会提高紧凑性。 首先我有一个观点：人是一种“聚焦”的动物。我这里说的“聚 焦”，不单指物理和生理学上的聚焦，还有心理学中“注意力”的内容。 给我启发的是一本科幻小说，作者在里面虚构了一种外星人，他们的 眼睛成“带状”，环绕头颅一周。于是，这种外星人可以同时感知 周围360度的视觉信息。对这种外星人来说不存在“聚焦”的感念。 想必他们看的“电影”跟人类应该有很大不同。 反过来说，有这样一个问题：人类是否一次只能“关注”一件事、 一个动作的发展？大家可以讨论讨论，我的答案趋向“是”。而屏幕 上出现两个分割画面，就会导致观众不停的在两个画面分别“聚焦”， 或者说不停的切换注意力。于是就让观众的眼睛很“忙”，从而提升 2 紧凑性或说节奏。印象中周老师在讲“电影中的时间”里也表达过 相似的观点。 下面这个例子，剪自电影《梦之安魂曲》的开场段落。 在《梦之安魂曲》的开头片段里，大家注意看会发现，有时右 侧的分割画面是对儿子的观众视角，或者大概叫客观视角，我对具 体的术语不太确定。而左面的画面是母亲通过锁孔观察儿子的母亲 主观视角。也就是说，左右两个画面拍摄的是同一个人物－－儿子， 而用的是两种不同的视角。 当然，我记得好像周老师说过，只有一种镜头可以真正完全理 解为“主观视角”，就是人物直视摄像机。但我想除了这种严格意 义上的主观镜头，其他的都是客观镜头。那客观镜头 A 和客观镜头 B相比较，有没有某种指标或者通过镜头衔接让：A比B看起来更“主 观”一点呢？ 比如《梦》这个开头，左侧画