电视画面编辑新教案.pptVIP

四、 蒙太奇的心理基础与效果 画面是蒙太奇实现的物质基础，然而，单一画面或者单一镜头都是难以独立承担叙事表意任务的，因为意义的产生需要通过上下文关系由若干镜头组成镜头段落来实现。 一、蒙太奇的心理基础：观众的视听感受 麦当劳广告\babyswing.wmv \一个有意思的广告.flv 通过例子分析蒙太奇的构成方式与观看反应之间的关系。 由此可以说，蒙太奇的心理基础是观众的视听感受。这为我们深入解读蒙太奇，提供了新的视角： 第一，蒙太奇是一个关于感受的概念。 第二，蒙太奇是关于关系的概念。 蒙太奇能够被观众所理解，关键在于他符合人们的心理感受和事物之间的逻辑关系。事物间的逻辑关系大致有以下几种：呼应、因果、承接、并列、递进、积累、对比等。虫.flv 二、蒙太奇效果 蒙太奇的表现效果及功能大致可以归为以下几种： 1、选择概括《2012》终极版预告片.flv 2、引导关注 3、结构时空 4、创造节奏 5、创造悬念 6、创造情绪武功.flv 7、创造思想\download\PBEat it.flv 利用蒙太奇的组接，从简单的事实中创造出思想、隐喻、节奏、情绪。随着影视艺术发展，对于“蒙太奇效果”的使用，已经远远不是两个画面的1+12,而是有更加多样的表现. 1、镜头+镜头（田径运动员汗水+烈火+举重运动员+国旗飘扬） 2、一个镜头内 3、声音+声音 4、一个声音之中 5、段落+段落 节奏的处理技巧 叙述性节奏只是提供了电视片所表现内容的内在运动的节奏因素，尽管电视内容本身具有着不同的节奏性质，结构方式在一定程度上也确立了节奏的效果，但是，最终要使这些节奏因素被感知，还需要借助作为造型手段的外部运动，并且使内外运动相协调，从而才能产生最有效的效果。 那么，在后期剪辑中，除了内容之外，究竟有那些元素影响到节奏的变化？有什么处理技巧呢？ 一、 节奏与造型手段 由外部造型手段形成的节奏被称为是外部节奏或造型性节奏。一般来说，多种造型手段都能为节奏的形成服务。 1、 运动主体对节奏的影响 主体运动速度、方向、幅度会对视觉节奏产生明显的影响。主体运动快，节奏快，主体运动慢，节奏感慢；在主体动作中“动接动”，节奏加快，在动作暂停处静接静，节奏放慢；同向主体动作的顺势而接，节奏相对流畅、平稳，反向主体动作交错连接，节奏变得活跃、视觉跳动。 2、 摄像机运动对节奏的影响 摄像机的运动速度的快慢方向同样与主体运动一样，可以通过速度方向的改变来产生不同的节奏感受，而且，运动摄影能够给予静态物体以运动的效果，产生出节奏的变化。 3、 景别对节奏的影响 可以利用景别的大小差别来调节视觉节奏。 在一组小景别中插入大景别，或者在大景别后跳接小景别，这些都是打开视觉空间或改变视觉重音来转换节奏的常用方式。在带有叙事性的电视片中，利用前进式句型和后退式句型在景别及叙述效果上的对比，交替使用，也可以调节节奏。 4、色彩和光影变化对节奏影响 光、色、构图等都是影视画面中的重要视觉因素，而且是流动的视觉因素，这种流动所带来的各种变化对比形成了视觉的节奏。 5、 声音对节奏的影响 由于声音本身具有长短强弱的变化，因此，声音造型是形成节奏的重要手段。 （1）、各种不同性质的声音组合可以形成节奏的变化。 首先，一段音乐其本身的强弱变化就是节奏上的起承转合。一些以无解说词、音乐为主的电视片中，镜头转换的节奏往往依据音乐节拍形成的节奏，而且听觉节奏一般会比视觉节奏更有力地作用于人们的情绪。 （2）、声音与画面的配合可以增加叙事的内在节奏感 声音具有强烈的情绪感染力，它和画面的有机配合而形成的声画蒙太奇是影视艺术的重要构成。 声音不仅是蒙太奇效果的重要表现，而且，也是电视叙事中最基本的构成因素。解说词、人物采访、现场声各自具有不同的节奏因素，这几种声音搭配运用，以避免单调。 6、蒙太奇节奏--剪辑节奏 通过镜头长度变化、镜头转换速度、镜头结构方式等剪辑手段来形成节奏是影视节奏控制中最基础也是最重要的部分。 不同的剪辑速度展现不同感情色彩，匀速剪辑（即匀速的镜头转换），显得从容稳定；慢速剪辑（包括采用慢动作处理）多用于情绪的抒发，节奏舒缓；快速剪辑则易激发强烈的情绪。 镜头转换速度的快慢是与这一段落的节奏基调、镜头构成方式联系在一起的。作为编辑，要善于判断每一个镜头内及其各种镜头组合所蕴涵的节奏因素，结合叙述内容，有机地安排镜头序列，从而结构最适宜的镜头转换节奏。 二、 节奏与动静关系 节奏实质上都是在运动和相对静止的更替中形成，诸如叙事内容的紧张与松弛是动与静，镜头切换的快与慢是动与静，声音的强与弱也是动与静。 节奏的动静转换有两类方式： 一是渐变式，强调节奏的自然变化，也就是镜头动静关系的转换是建立在镜头逐步推进、内容不断铺垫的基础