古典诗歌的发展及格律分析.pptVIP

古典诗歌的发展及格律 较早的古典诗歌是与乐曲相联系的。刘勰《文心雕龙·乐府》：乐辞曰诗，诗声曰歌。 二 古典诗歌的发展轨迹 二言诗为古典诗歌的萌芽，据说黄帝时代产生二言民谣 “断竹，续竹，飞土，逐宍。” 原始二言体是古典诗歌的滥觞，真正作为我国诗歌艺术开端的，是重叠二言体诗句而成的四言体的《诗经》。 二言到四言，是诗体的一次革新和解放。 四言诗兴盛的直接成果是带来了我国诗歌发展史上的第一个高潮。 楚辞， “楚声” “楚歌”。 作为诗体名称，“楚辞”是战国后期即公元4世纪产生于南部楚国的一种新的诗体。 为了与本义的楚辞以及书名的《楚辞》相区别，在文体分类上，或以“骚体”作为楚辞的代称。 完整的句句押韵的七言诗 第一首完整的句句押韵的七言诗是曹丕的《燕歌行》。 最早的隔句押韵的七言诗 最早的隔句押韵的七言诗是南朝刘宋时期大诗人鲍照的《拟行路难》其一和其三。 此期形成的以讲究声韵偶对为特征的诗体叫做永明体，又称为齐梁体或新体诗。 诗体 用韵依据（切韵，平水韵），押平声韵，偶句押韵，一韵到底。 有一种现象不能算出韵，而是诗人有意为之。即首句入韵时，选一个邻韵的字作韵脚。例如： ???犬吠水声中，桃花带雨浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。 ???野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。 ???????????????????????????　　　李白《访戴天山道士不遇》 这首诗“中”“浓”“钟”“峰”“松”押韵，其中“中”字属“东”韵，其余属“冬”韵。 由于首句入韵不入韵均可，所以可以放宽标准。首句选用邻韵字，王力先生称为衬韵。 （1）一句之内，平仄交替 相邻的两联，第一联的对句和第二联的出句 平仄相同——“粘”（否则叫“失粘”）。 明月松间照，清泉石上流 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 ∣ ∣ ─ ─ ∣ ─ ─ ∣ ∣ ─ ─ ─ ∣ ∣ ─ ∣ ∣ ∣ ─ ─ ─ ─ ─ ∣ ∣ ∣ ∣ ─ ─ ∣ ∣ ∣ ∣ ─ ─ ─ ─ ∣ ∣ ─ （2）平仄自由 （3）拗救 （1）含义和要求 （1）对仗的含义和要求 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻 骈偶——对仗 （2）对仗的位置 （2）对仗的类型 （4）对仗的避忌 古体诗的分类 4.对仗律 （2）位置 （3）种类 （4）避忌 4.对仗律 1）词类及义类相同 2）语法结构相同 假平行 1）字面形式看似相同结构，实则不同 2) 第一层结构同，第二层不同 1）从工整程度分为工对和宽对和邻对 2）从意义分为正对和反对 3）从对仗位置看又有错综对 4）两种特殊对仗 流水对 借对 律诗： 1）一般情况 颔颈两联 2） 蜂腰格 只有颈联用 （贫对仗） 3） 探春对（偷春体， 换柱体）首 颈 4） 前三或后三 （前者较多） 5） 四联全对仗 排律：中间各联要求对仗 绝句：随截取律诗位置不同而有变化，较自由 （富对仗） 1）忌合掌 2）忌雷同 3）忌同字相对 四、近体诗的叛逆——古体诗 古体诗不同于古诗（汉魏六朝的诗，也包括乐府诗）。指近体诗产生后不受近体诗格律约束仍按古诗形式写成的或有意与律诗相背写成的诗作。古体诗或称为“古风”。 （1）纯粹的古体诗 不受或少受律诗影响 （2）入律的古体诗 受律诗影响，多用律句。如白居易的《琵琶行》《长恨歌》。 （3）仿古的古体诗 多三字尾，多叠平叠仄 即二四六（或二四）平仄相同：平平平 仄仄仄 平仄平 仄平仄（目的在显古拙） * * 古代：诗歌＝诗＋歌 现代：诗歌＝诗 并列复词 偏义复词 一 引子 中国是诗的国度，中国诗歌源远流长。 （一）古今“诗歌”之别 诗歌有广义狭义之分。 广义者泛指不同体裁的诗，包括诗词曲，三者之发展嬗变、联系与区别有专讲；这里取其狭义，只说与词曲相对的“诗”。先略讲诗之发展轨迹，再从诗体的角度谈其格律。 （二）课程内容提示 二言 （一）原始二言体 《周易》里包存了对偶婚时代的歌谣：“屯如，邅如；乘马，班如；匪寇，婚媾