浅析曹植作品中的女性形象【毕业论文】.doc

　　本科毕业论文 　　（20届） 　　浅析曹植作品中的女性形象 　　专业：汉语言文学 　　[摘要]曹植是建安文学中一个极具代表性的人物，现存曹植作品中关于女性题材的诗、赋、赞、乐府等，共有三十余篇塑造了诸多女性形象，其中的女性形象或形貌妍丽、或气质高贵、或德才兼备、或独怨不遇，这些独具魅力的女性形象的出现，其原因同曹植的个人生平，魏晋的审美风尚与“士不遇”痛苦的消解有关。 [关键字]曹植；女性形象；个人经历；审美风尚；士不遇 ABriefAnalysisofFemaleImagesof 　　CaoZhisWorks 　　Abstract:CaoZhiisarepresentativefigureofjiananliterature.thereisatotalof30femaleimagescreatedbyCaozhiwhichincludePoetry,Fu,Zan,andYueFu.Someofthefemalesappearancebeautiful,someofthemgotnobletemperament,someofthemhavebothabilityandmorality,andtheothersarepessimisticonopportunity.ThereasonsoftheappearanceofthesecharmingfemalesarerelatedtoCaospersonallife,WeiJinsaestheticfashionandtheventingofthepaincausedbyhispoliticalsetbacks. 　　Keywords:CaoZhi;femaleimages;personallife;aestheticfashion;politicalsetbacks-2- 　　曹植（公元192-232），字子建，曹操第三子，曹丕弟，封陈王，谥思，世称陈思王。曹植是建安时期最富盛名的文人，其后世流传作品之多，影响之大，堪称中国古典文学史上的奇葩。钟嵘在《诗品》中对其评价极高--“情兼雅怨，体被文质，粲溢古今，卓尔不群”，充分体现了曹植本人独特的魅力乃至一个时代的文学气息。 　　“没有女性便没有文学” 　　[1]，女性题材往往是文学作品中不可或缺的文学样式，文人笔下绰约多姿的女性形象，使得文学增添了别样的风姿。古今往来，在中国古代文学人物的画卷中，一个个流光溢彩的女子形象亭亭玉立--从最具代表性的“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉”，“巧笑倩兮，美目盼兮”（《诗经·卫风·硕人》）的庄姜，到屈原笔下“众人嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫”（《离骚》）的美人，还有宋玉家隔壁“增之一分则太长，减之一分则太短”（《登徒子好色赋》）的东家之子，以至“头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦”（《孔雀东南飞》）严装盛服的刘兰芝。至曹魏，“曹植”和“女性题材”这两个看似迥然不同的的名词，当它们碰撞在一起却擦出了绚丽的花火。曹植笔下的女性形象，可谓集中了先秦以来所有女性的优点，她们中或有妍丽的形貌、或有高贵的气质，或德才兼备、或独怨不遇，散发出别具一格的文学魅力。 一 大部分学者认同将曹植的创作以建安二十五年，即公元220年曹丕即位为界，分为前后两期。在他的创作中涉及女性题材的作品共有33篇，45位女性形象。分别为： 　　前期--《七启》汉水女神游女与歌舞伎无名氏；《感婚赋》闺阁无名氏；《愍志赋》新婚无名氏；《弃妇篇》刘勋妻王宋；《出妇赋》已婚无名氏；《静思赋》闺阁无名氏；《叙愁赋》 　　待嫁曹宪、曹节；《画赞序》明德马后；《女娲赞》女娲；《姜嫄简狄赞》姜嫄、简狄；《班婕妤赞》班婕妤； 　　后期--《禹妻赞》禹妻女娇；《仙人篇》湘娥、秦女；《洛神赋》洛水之神宓妃；《浮萍篇》已婚无名氏；《七哀》宕子妻无名氏；《种葛篇》已婚无名氏；《圣皇篇》魏太后卞氏；《灵芝篇》织女；《精微篇》杞妻与苏来卿、女休、缇萦、女娟；《黄初六年令》杞妻；《美女篇》 　　闺阁无名氏；《杂诗·南国有佳人》神女无名氏；《杂诗·西北有织妇》已婚无名氏；《远游篇》 　　玉女；《卞太后诔》魏太后卞氏；《妾薄命（其一）》曹叡后宫无名氏与宓妃、汉女、湘娥；《妾薄命（其二）》曹叡后宫无名氏； 　　难以确定时期的篇目，如：《闺情》（其一）已婚无名氏；《闺情》（其二）歌伎无名氏；《九咏》游女、湘娥；《母仪颂》商汤之妃有莘氏；《明贤颂》周宣王后姜后。 　　[2] 　　二 　　上述异彩纷呈的女性形象都包含着一个内在的相同点--美，这种美囊括了多重含义。 　　至于对“美”的定义，从来是见仁见智--两汉时期，“三从四德”就是女性美的全部定义。 　　扬雄《方言》曰：“秦晋之间，美貌谓之娥，美状为窕，美色为艳，美心为窈。”他认为美包含容