中国画材料与技法.ppt

工具材料 一种艺术形式的形成和发展，与其使用的媒介及工具材料有十分密切的关系。画具和材料犹如农具和土地一样,画家离开绘画工具和材料就犹如农民离开农具和土地一样,劳动就失去了对象.清代沈宗骞曾说:“作画者犹如上阵作战，笔犹如刀枪，墨和颜色犹如粮草，纸和绢犹如阵地，只有将士齐心合力，勇敢善战，再加上武器好，弹药足，地势有利，就一定会打胜仗。” 中国画的工具材料是毛笔、宣纸或绢、颜色、墨、砚和其他工具。 毛笔：即是画国画、写书法的毛笔。我国的毛笔历史悠久，品种丰富，  制作精良，优以浙江湖州笔店最负盛誉，世称“湖笔”。不过鉴笔 优劣，选之标 准，应从笔的特性与功能去考虑，不要完全迷信名  牌。 笔的品种繁多，大致分为：硬毫、软毫、兼毫等。 硬毫 的弹性强，笔肚坚实，使用是容易着力，具有“锐而健”，“健必韧”的 特点。所以多用于勾线，写意画还用于皱擦。这种笔的原料主要是野兔的背脊毛，黄鼠狼的尾巴毛，石獾的脊梁毛制成，一般称为紫毫、狼毫。这类笔名目很多，计有“蟹爪”、“衣纹”、“叶胫”、“兰竹” 、“书画”、“山水”、“石獾”等十多个品种。使用时视勾线粗细而定笔的大小。一般以锋长健韧为佳。 软毫 的弹性较弱，但有柔弱圆糯的特点，所以多用于点染着色，也可勾线，但很少用它，主要原料是山羊毛，故称羊毫。羊毫品种最多，常以“极品”、“精制”、“加料”、或以“净”、“纯”、“缩”等区别毛质及加工之优劣。按锋颍长短，有有“长锋”、“中锋”、“短锋”之分。在工笔着色中一般以中短锋为宜，因含色、水适度，易于掌握。 兼毫 是一种各种原料配制的多少，分为“几紫几羊”，名目繁多，近年来多产一种“羊毫为被，狼毫为心”的白元笔，取其锋腹刚健的优点。 传说“蔡伦造纸”，从晚周帛画和初汉墓葬文物来看，已早有纸笔之痕迹了。现在国画用纸通称宣纸。随着绘画书法艺术的发展，对纸的要求也愈来愈高，在造纸业蓬勃发展的竞赛中，安徽宣州的纸最富盛名，故有“宣纸”之盛誉，主要原料是檀树皮和稻草制造，因为宣州一带的檀树皮和稻草纤维长而细，且加工工艺精良，所以质地比较棉实。后来，又增加棉花等原料，纸地更优。 对宣纸和绢的种类在下面有进一步的分类。 纸 从原料配比分，大致有特净类、棉料类和净皮类；从加工厚薄分，有单宣、夹宣、三层夹宣等；从规格分，有四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈八、棉连、扎花等；从性能、功用分，有生熟二种（中性半生熟的高丽纸、皮纸等仍属生宣）。熟宣的品种很多，有虎皮、槟榔、珊瑚、冷金、灰金等。熟宣以薄而胶矾较轻为佳，纸太厚不便于托染衬色，胶矾太重则易破碎，太轻又易漏矾。熟宣以新纸为佳，太陈则胶矾脱落；生宣一般以陈纸为好，储存稍久，质地更加棉实，性能纯熟。 随着现代社会的发展，中国画用纸出现了很多新材料，如：卡纸、金箔、包装纸、册页等，新材料的出现是中国画用纸的一次革命，对中国画的未来发展有着极大的影响。 绢 分生熟两种，尚有粗细之别。生绢，即原丝绢，未经捶压加工，使用生绢，宜先缩水 ，即先用温水刷一次，一来去掉油垢，二来缩定绢性。熟绢也叫绘绢，即是经过胶矾、捶压加工的画绢，以质地好坏的加工程度，分为白边绘绢、红边绘绢、彩边绘绢，一般以细均匀为好。不过也应视画幅大小而定，大幅宜粗，小幅宜细，不要恶粗而贵细。 墨、砚 墨 的品种很多，因制作加工不同，有的仅参胶，有的还参麝香、梅片、冰片、金箔等名贵中草药和香料，形成各种名牌。主要原料分松烟、油烟、漆烟三类。一般书画多用油烟制的墨，使用时浓淡皆宜。 其他工具 绘画时一般还配有洗笔器皿、调色盘、镇纸、直尺、笔架、乳钵、笔筒、小水勺、铅笔、排笔酌备，以利使用之便。 谢 谢 ⑤破墨法 分浓破淡、淡破浓、干破湿、湿破干，还有水破墨、墨破水、墨破色，色破墨等多种变化。用得较多的足以浓墨渗破淡跟， 破墨法要注意在墨色将干未干时进行， 以利用水分的门然渗化。 刘庆和作品 ⑥积墨法 用浓淡不同的墨，层层积染，称积墨。主要是山水画的技法，现代人物画也开始运用。积墨法的特点，是必须等前—遍墨色干后，再画第二遍，才能使画面墨 色层次分明，浑厚华滋。 一般山水画积墨是先淡 积，后用浓焦墨积。人 物画中积墨遍次不宜过 多，要一遍量色不要太 接近，用笔要错开，勾 皴点染多种笔法交互使 用，就能做到乱而不乱，