贾平凹作品的语言特色分析.docVIP

. . 贾平凹作品的语言特色分析 　　贾平凹　　　　作品的语言具有非常鲜明的特色，主要体现在作品的哪些方面?　　文学　　　　是语言的艺术,语言是作家艺术风格的重要载体。本文试图结合贾平凹的小说　　　　和散文　　　　对他作品的语言特色进行分析,并探究其语言特色形成的原因。　　贾平凹的作品,人物语言、叙述语言均具有浓厚的地方色彩。具体表现就是作品语言的口语化,并灵活运用了大量的方言土语。像在《商州又录》中,ldquo;山顶的窝洼里,有了一簇屋舍,一个小妞儿刚刚从鸡窝里取出新生的热蛋,眯着一只眼睛对着太阳耀rdquo;。ldquo;有蛇黑藤一样地缠在树上,气球大的一个土葫芦,团结了一群细腰黄蜂,蹑手蹑脚地走过去,一只松鼠就在路中摇头洗脸了rdquo;。ldquo;耀rdquo;、ldquo;团结rdquo;在这里都是动词,也是陕西方言中的特有用法,这些词的使用使得作品的表达更加形象生动。他的这些口语化语言在经过匠心的加工提纯后,显得既平易朴素,又鲜活生气,富有民间气息和地域特色。在《夜籁》中,作者与陕北农民ldquo;闲聊rdquo;――　　ldquo;今天地里干啥了?rdquo;　　ldquo;翻地呗,天旱得厉害,地瓷得扳不开啊!rdquo;　　ldquo;真苦了你了,这么大年纪了。rdquo;　　ldquo;哪里!一辈子还不是这么过来的,多亏这茶呢!一天不喝几锅,头疼,骨头也散架了,这茶是农家乐,一喝乏劲没有了,百事都忘了呢hellip;hellip;rdquo;　　　　这段话把陕南方言集中提炼在人物的对白里和叙述中,由于作者剔除了陕西土语中难懂的语汇,又保留了其特有的俚俗色彩,使人读后油然而生真实、亲切之感,仿佛将人带到陕南的山村中,石屋里hellip;hellip;直接面对那里的石板小路,石窗里透出的灯光,喝土茶的老人,待嫁的女子hellip;hellip;配合着陕南农村特有的自然风光和社会习俗的描绘,陕南农村的乡风民俗所特有的气息便跃然纸上。　　贾平凹的散文,大多以清新的ldquo;白描rdquo;为主,偶尔加以轻轻的点染,从而呈现出一派以拙为工、拙巧相济、拙中藏巧、大巧若拙的自然美来,他在《石砭峪雾》中对ldquo;雾rdquo;的生动描绘:　　像是峪里有一位烟瘾极大的神,从峪口的咀鼻里一团一团喷烟,雾团撞在石上,石头变得惨白,正瞧那勾心斗角之处,雾则匀开来,五分钟后,群山入了远空,实体轻了,层体淡了,如纸剪的,如墨晕的,如水中的倒影。天真成了圆的,地却不方,十几步外,被雾摄收得缥缈。　　这段描写,文笔细致,拙巧相宜,语言自然流畅,娓娓动听,作家好像一位高明的画师,画出了一幅栩栩如生、浓淡相宜、神采飞扬的云雾画。那雾ldquo;撞在石上rdquo;、ldquo;勾心斗角rdquo;后ldquo;匀开来rdquo;的动感姿态,神秘、美妙;那群山被浓雾笼罩ldquo;入了远空rdquo;、ldquo;轻了rdquo;、ldquo;淡了rdquo;的自然景象,优美动人,具体逼真,使人如临其境,顿觉赏心悦目,心旷神怡。　　《夜籁》中,有这样一段景物的描写:ldquo;一道石板小路引着向山坡根去了,石板是锃蓝的,赭红的,一块不连着一块,人脚踹得它光滑细腻,发着幽幽的光,像池塘平浮水面的荷叶。rdquo;一经作者的修饰,那山间小路上的石头,便显得格外不俗了,透露出一种拙厚、古朴、旷远的美来。而在《商州又录》中,ldquo;最耐得寂寞的,是冬天的山,褪了红,褪了绿,清清奇奇的瘦,像是从皇宫里出走到民间的女子,沦落或许是沦落了,却还原了本来面目。石头裸裸地显露,依稀在草木之间。草木并没有摧折,枯死的是软弱,枝柯僵硬,风里的铜韵一般的颤响。rdquo;在作者笔下,山不是普通的山了,而是活了的奇丽的女子。在此,也显现出他的作品语言在俚俗之美后面隐藏着一种儒雅的底蕴,寄寓着一种气度雍容、开人心智、沁人肺腑的情趣。贾平凹的作品之所以能做到这一步,就在于其能ldquo;以拙为美、拙而至巧rdquo;。这种语言的质朴美,是一种比生活更高也更带普遍性的美,是表面质朴与内涵深厚的高度统一的美。这种朴实的语言,抒的是真情,议的是至理,绘的是真景,写的是真意,因而生动逼真,亲切感人,最能引起读者共鸣,使读者受到感染,得到美的享受。　　贾平凹还非常注意选词炼字,特别善于通过一个字来表示丰富生动的内容,因而行文淡雅明净,内涵意味深长,像窖藏多年的酒,特别醇厚。首先,他特别善于抓住事物特征,用一个动词或形容词,写出人物的动作神态,毕显其音容笑貌。《满月儿》写月儿泪未擦干就朗声大笑,满脸的泪珠ldquo;全笑溅了rdquo;,ldquo;溅rdquo;字用得妙极,勾画出她孩子般的天真,淘气的憨态。《南庄回忆》中写姑娘荡秋