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《钢笔画艺术》——第五篇 作者： ???发表日期：2008-09-28 20:38:24 ???来源： 第五篇、钢笔画效果的表现（李浙安钢笔画作品赏析范例） ? 图33 图33是一幅描绘山村小街的速写，作者选择较低的视平线以体现山区的地形特色。画面中建筑物的重笔刻画与小街的简洁描绘形成显明的对比，产生很佳的纵深感。在描绘山区景观一般要注意动静结合才能更好地反映山区幽静环境中的质朴民风，如果这幅画中缺少那个挑担的人物，画面会显得死气沉沉，正是有了这一动态人物的背影刻画，使画面有了生气，同时使画面的纵向发展为人们留下了更多的想象空间。 图34 同样是描画山区小景，但图34这幅画的构图、用笔风格与前一幅有明显的差别，可见钢笔画在刻画对象时的风格多样化。这幅作品在用白描手法的同时大胆采用了铺涂法，使画面的层次更加突出，从而展示出山区民居依地貌而筑的特色。这幅作品的近景以简洁勾画加适当暗影的画法使树有了虚实变化，重点突出在中景的建筑物，这里要注意民居前地坪石垛在石梯上的投影处理，正是这一投影处理才能使人感受到傍晚的阳光余晖（虽然光没有表现出来），从而产生了立体感。远景的远山则被画家一笔带过，与前景的虚形成呼应，使整个画面具有很好的空间度。这幅钢笔画无论是在构图、用笔技法乃至画面虚实处理方面都不失为佳作。 图35 钢笔画用笔技法表现具有多样性，而用笔的粗放与细腻会形成画面风格的变化。作者在图35这幅作品的用笔体现了他扎实的书法底蕴，这是一幅典型的含有书法笔意的钢笔画，从树枝的勾画中看到楷书用笔的藏露特点，在建筑物与道路的勾画带有明显的行书使转痕迹。我在前文中曾提到钢笔画用笔技法要从姊妹艺术中汲取营养，从这幅画中是很能说明这一点的。 图36 图36这幅反映了选择好的处景视域给画面布局带来的效果。在山野临溪之处，这样的景观随处可见，但如果不对画面布局作适当的取舍，结果往往使画面主题不突出，结构杂乱无章。从这幅写生的主题来看是要反映人类对大自然生态的破坏所导致的可悲局面，干涸的溪流与枯枝败叶都反映这一主题。从画面处理来看，乱石、枯枝本是无序的，如果不作虚实变化的处理，则使画面凌乱。作者用虚实变化使干涸的溪道有了距离上的变化，同时对树干枝叶也通过虚实对比产生了视觉效果。这幅画的远山被作者“舍去”以保证画面主题的鲜明，但同时想象了三只小鸟，正是这想象的“取”为画面带来了生气，是点睛之笔。这是一幅比较明显的对称三角构图，右下方溪石为一组，左上角枝叶为一组，使画面显得稳定。 图37 图37是一幅具有强烈视觉冲击力的写生，在这幅画中作者以钢笔作为主要工具运用中国画技法对景观作细腻刻画的同时，又用毛笔对建筑物的平面部分作了渲染，充分展示出山区老民居的一种古朴感。作品在多种技法运用中产生了丰满的立体质感，这种效果在单纯线描的钢笔写生中较难体现。这幅作品给我们带来的启发是在作画时追求效果是首要的，不能拘泥于工具与方法，这是钢笔画创新的需要。 图38 钢笔画是以线条组合为主要手段，点在钢笔画中是辅助手段，以这两种手段产生块面效果是钢笔画的基本技法，在图38中，我们能体会到这一法则。在钢笔画中，水的效果总是借助它周边的环境效果来体现的，在这幅画中，作者在对主要景物作了浓厚刻画后，分别用点来描画水塘与用轻柔的线条来描画溪水，使平靓的水塘效果与流动的溪水效果得到体现，形成很好的对比。这也说明了点与线在钢笔画中使用的区别性。在钢笔画中画水一定要注意景物在水中的倒影，这能够使画面具有真实感。 ??? 图39 ?在钢笔画诸多绘画语言中，白描总是给人的视觉产生轻盈灵动之感。但白描由于只用线条勾勒，如处理不当，则会造成画面的拥挤、凌乱和无序，所以对复杂场景作白描时应当很好地注意构图中的虚实变化与适当变形。图39是描绘山树菜市场的一幅写生，作者通过对两条街道并以此对其周围的建筑物作虚实变化处理摆脱了画面的拥挤感，对人物则注重他们的神似而不作具体的刻画，使人物在复杂的场景显得更为突出，让人感到浓郁的山村气息。 图40 图40钢笔画的特点是通过三角形构图使画面产生稳定感与纵深感。在钢笔画构图中很少采用景物执格的布局，原因在于钢笔画的绘画语言与其它画种相比相对较平乏，不采用顶格构图也是为了更好地给营造画面的空间效果，而这幅习作却作了大胆的尝试。要注意的是，采用顶格构图要掌握好视平线在画面中的位置，同时使消失点相对居中，这样能产生较佳的视觉效果。 图41 钢笔画虚实处理普遍采用近实远虚，图41在运用近虚远实上却是借鉴了中图写意构图的基本形式，前景虚，中景虚实，远景实。但这幅习作通过这种方法很好体现了主题在画面中的效果，使碉楼这一中国传统建筑形式在画面中得以突出，很有意思的是画面右下角的题款恰如中国写意画的题款点缀作用，使得画面保持呼应的整体感。可以说不管采用何种方式的虚实处理，突出主题是