花间词派的赏析与温庭筠.ppt

主讲人：高鹤萱 文献：李媛 欧慧峰 情景剧编辑：李静昕 高畅 ppt制作：王婷云 花间词派 ----温庭筠 课题流程 花间词派起源---词体的形成 盛唐之时，词就已经出现，中唐时就基本建立起来，直到晚唐至五代才趋于成熟。词的兴起与唐代经济的繁荣和五七言诗的繁荣，有着密切关系。 词原本兴起于民间和部分文人之中，大都是适合市井需要，唐代经济发展和是城市兴盛无疑为这种艺术的成长提供了温床。 花间词派起源 花间词派是中国古代汉族诗词学流派之一。 出现于晚唐五代时期，产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》。奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。 花间派中“花间”两字出自花间词人张泌“还似花间见，双双对对飞。 花间词风出处 花间词派的形成，自有温庭筠的开山作用，但衍为流派，风行一时，则还有它更深刻的社会政治和文学原因。 晚唐时局动荡，五代西蜀苟安，君臣醉生梦死，狎妓宴饮，耽于声色犬马。 正如欧阳炯《花间集序》中所述：“家家之香径，春风宁寻越艳；处处之红楼，夜月自锁嫦娥。”花间词正是这种颓靡世风的产物。 词风出处 晚唐五代诗人的心态，已由拯世济时转为绮思艳情，而他们的才力在中唐诗歌的繁荣发展之后，也不足以标新立异，于是把审美情趣由社会人生转向歌舞宴乐，专以深细婉曲的笔调，浓重艳丽的色彩写宫能感受、内心体验。 而李贺、李商隐、温庭筠、韩偓等人的部分诗歌，又在题材和表现手法上为花间词的创作提供了借鉴。词在晚唐五代便成了文人填写的、供君臣宴乐之间歌伎乐工演唱的曲子：“绮宴公子，绣幌佳人，递叶叶之花戕，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇饶之态。”这就决定了花间词的题材和风格，以“绮罗香泽”为主 词派内容简介 “花间”词人奉温庭筠为“鼻祖”，但只继承了温词中偏于闺情、伤于柔弱、过于雕琢的“柔而软”的词风。 作品多尽力描绘妇女的容貌、服饰和情态，辞藻艳丽、题材狭窄、缺乏意境的创造。其中也有少数作品能够脱去浓腻的脂粉气，具有较为开阔的生活内容。 以韦庄成就较高，牛希济、李珣、孙光宪、鹿虔扆、欧阳炯等人也有不同于花间派词风的佳作。“花间”词风直接影响了北宋词坛，直到清代“常州词派”。 花间派和婉约派的区别 婉约派是在花间派之后，北宋词家延续花间词婉转柔美之风，虽在内容上有所开拓，运笔更为巧妙，并且都能各具风韵。 婉约词又是按词的风格对词的一种分类，一般与豪放词相对。明人径以“婉约派”来概括这一类型的词风，应当说是经过长时期酝酿的。 花间祖鼻温庭筠 人物综述 温庭筠（约812年－约866年），是唐代诗人，又是花间词派的重要作家之一。精通音律，词风浓绮艳丽，语言工炼，格调清俊，他的诗与李商隐齐名，有“温李”之称。 他当时与李商隐、段成式文笔齐名，号称“三十六体” 温庭筠诗风上承南北朝齐、梁、陈宫体的余风，下启花间派的艳体，是民间词转为文人词的重要标志。 才华横溢的温庭筠 温庭筠自幼好学，除了善鼓琴吹笛外，尤长于诗词。温庭筠作为词人的地位很高。温庭筠是第一个努力作词的人，长期出入秦楼楚馆“能逐弦吹之音，为侧艳之词”，把词同南朝宫体与北里倡风结合起来 他著有《握兰》、词集《金荃》二集，均已散亡，现存的《花间集》收集了66阕他的词作、列为篇首。 温庭筠词风婉丽、情致含蕴、辞藻浓艳，今存310余首，后世词人如冯延巳、周邦彦、吴文英等多受他影响。 经典作品赏析 浅析《菩萨蛮》 词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。表现了作者的词风和艺术成就。 浅析《菩萨蛮》 小山重叠金明灭” 描绘的是晨起时女子妆残红谢的样子：睡眼惺忪之时，画眉清浅，带了些妆痕，额黄滞留在额头，阳光照过来，竟带了些斑斓的色彩。 “鬓云欲度香腮雪” 把女子的头发欲从脸庞掠过的情形描绘的极富生气和动感，让整个画面瞬间活跃了起来。 这也是温词一个极标志性的特点——把一切事物刻画的极尽精美和感性，细腻的入人心扉 “懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟” 所谓“女为悦己者容”，这样秀丽的一个女子，竟无人欣赏，心中总会有些幽怨和委屈，自是对于梳妆打扮懈怠了些。天早已是大亮，才慵懒的从床上起来，想要梳妆打扮，拿起胭脂，却先生怠意。 “新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”这一句，是寂寥的极限。这个女子，尽管孤独到了极致，尽管也安慰自己还有自己懂得欣赏自己，在内心深处，却也是那样渴望能有一个欣赏自己美丽，帮自己描眉的人出现。所以，才细细的绣上了鹧鸪，成双成对。 下面请欣赏短剧 谢谢欣赏 谢 谢！ 放映结束 感谢各位的批评指导！ 让我们共同进步