大学摄影教程--PPT课件第四章.ppt

4.6.1.2　阴雨天 适合表现年轻女士的皮肤或表现以淡雅、宁静及黑暗风格的主题，如图4-29 所示。 4.6.1.3　雪天 其中，正顶光、顶顺光被称为高位光，正底光、前底光、后底光被称为低位光。 正顺光 从相机方向照亮被摄体的光，称为顺光。 顺光下的被摄体朝向镜头的一面几乎没有阴影，背后的投影被物体本身遮挡，因此顺光多用于塑造明快整洁的画面，同时顺光也能很好的再现物体本身的色彩，如图4-13 所示。也正是由于顺光使得画面阴影“消失”，被摄体看起来平淡奇，立体感不是那么强。 图4-13 正侧光 当光源与拍摄轴线成90°夹角时，此时的光线为正侧光。如图4-15 所示。 正逆光 正逆光指的是从相机正面照向被摄体的光，光源与拍摄轴线成180°角。在逆光照射环境下，被摄体的整体轮廓会被清晰的勾勒出来，从而与周围环境区别开，形成剪影效果，如图4-16 所示。正逆光也用于表现半透明物体内部的构造、质地或特性。 图4-15 图4-16 在侧逆光的基础上，调整被摄体或光源的位置，使被摄体处于光源侧下的位置，就得到了顶逆光。 顶逆光在人像中一般用来为人物的头发和肩部“塑形”，如图4-17 所示。 正顶光 正底光 图4-17 4.3.2 　光型 用“光的类型”来解释光型，是不够准确的。 “型”是光的“造型”，摄影中光的光型是按照光的造型效果来分的。 主光 顾名思义，主光扮演的角色是“主要造型”光，它既起到主要照明作用，也用于显示被摄体的外形结构和质感，塑造被摄体的特征和整体光效，如图4-18 所示。 图4-18 辅光 辅光也称副光，与主光搭配使用。 轮廓光 轮廓光起到塑造被摄体轮廓线条、勾勒被摄体轮廓形状的作用，从而使主体从其他物体或背景中“分离”出来，画面因此而更具有空间纵深感，如图4-19 所示。 图4-19 背景光 作为照亮局部或全部背景的背景光，其光位一般较低，有时也用高位光照向背景。 修饰光 修饰光也被叫做装饰光。 4.4 光比 4.4.1 　光比的概念 简单来说，光比就是不同受光面之间的受光强度比例，光比一般被用于描述摄影场景中暗部和亮部之间的受光比例，画面的反差情况因此而可以被预估到。 图4-21 同一场景中，光比越小，图片的明暗反差越小，阴影减淡，画面更淡雅，如图4-21 所示。 光比越大，意味着得到的图片明暗反差越大，阴影更浓重，画面也就更深沉，如图4-22 所示。 图4-22 4.4.2 　光比的测量 4.4.3 　影响光比的因素 光源的发光强度 光源与被摄体的距离 4.5 光色 光色俗称光的颜色，它以Kelvin（简写为K）为计量单位来表示光的颜色变化。 几乎所有的光的颜色都是由红、绿、蓝三种颜色的光混合而成，而这三种颜色却不能由其他颜色混合而成，因此，我们把红、绿、蓝称为色光的三原色；白光是由各色光混合而成的，如图4-23 所示。CRT 显示器的工作原理即是源于此。 图4-23 4.5.1 　色温 光色按色温的不同大体分为三大类： 暖色，3300K 中间色，3300 ～ 5000K 日光色，5000K 不同的色温下的光照条件会造成人不同的心理氛围。 通常来说，高色温的冷色调环境会使人感到忧伤、冷清、安谧，而低色温的暖色调会让人感到温暖、温馨、热情。 4.5.2 　白平衡 它是电子摄影摄像中的一个重要概念。白平衡的字面意思是白色的平衡，但它更像是一个动词。 摄影中的白平衡，指的是在某光源照射条件下，通过调节相机，使图片中的白色物体显示其本色的过程。 我们可以用白色参照物来调节白平衡。 找一个面积较大、能够基本充满画面的白色参照物； 将相机调到手动白平衡模式； 使白色参照物在光照环境下均匀曝光，并使白色基本充满画面； 将该图片作为手动白平衡调整的标准图片。 如图4-26 和图4-27 所示，将原本夕阳下暖色调的大树调为冷色调，以突出宁静的氛围。 图4-26 图4-27 4.6 光线的运用 4.6.1 　自然光 自然光对于摄影者来说，可谓唾手可得。 然而在不同天气状况和不同的时间段里灵活地运用自然光拍出理想的图片，并不是一件容易的事，这一节讲解不同的天气状况里自然光的特征。 4.6.1.1　晴天 在晴天，一般选择光线柔和的时间段来拍摄，以日出后和日落前2 ～ 3 小时内的时间段为佳，如图4-28 所示，强度适中的阳光使人物的肤色和发色都得到了很好的表现。 图4-28 * 第四章 摄影用光 4.1 光在摄影中的作用 光在摄影中的作用，和光本身