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视觉艺术中的象征主义 语文学刊?外语教育教学2011年第6期 视觉艺术中的象征主义 0李师漫 (东华大学服装?艺术设计学院,上海200051) [摘要】象征主义作为一种艺术思潮被提及实在19世纪末至20世纪初这段时间,而象征手法则存在于 几乎一切视觉艺术形式中,不论是古典主义,印象主义,浪漫主义抑或现代设计.可以说,象征手法是艺术达到”涤 荡灵魂”目的的重要手段.本文对象征在艺术发展史以及现代艺术中的作用作一个简要说明,旨在强调象征手法 在表达艺术家思想感情和提升艺术作品精神价值方面的重要作用. [关键词]象征;象征主义;象征手法;艺术灵魂 [中图分类号]I1o6[文献标识码]A[文章编号]1672—8610(2011)o6—0050—03 “象征主义”是1885年一1910年欧洲文学和视觉艺术 领域一场颇有影响的运动.象征主义摒弃客观性,偏爱主观 性,背弃对现实的直接再现,偏爱现实的多方面的综合,旨在 通过多义的,但却是强有力的象征来暗示各种思想.象征主 义把宗教神秘主义与反正常和色情的兴趣结合了起来. 一 ,传统意义上的象征主义 (一)发展历程 公众所承认的象征主义几乎与绘画同时产生.印象派 是模仿自然的最后阶段,而象征主义是从对外部世界的模 仿”走向了对内心世界的探索,并对以后的超现实主义产生 了深远的影响,标志着欧洲艺术从传统艺术转向现代艺术. 象征主义要求表现梦幻,认为在客观世界之外还存在一个精 神世界,运用象征的暗示和华丽的装饰形式对感情作富于想 象的描绘. (--)代表人物与风格 (1)夏凡纳(1824—1898) 善于制作装饰壁画,大多以象征性手法表现神话和宗教 内容.善用引喻或暗示手法表达某一思想情绪.他的作品 色彩明快平稳富于装饰性,其油画lt;希望》是象征主义的典型 代表.《希望》(图1)这幅油画以自衣少女及手持小花,荒野 小草,象征生命的顽强及未来的美好. 图1《希望》(夏凡纳) [作者简介]李师漫,东华大学服装?艺术设计学院. 一 5O一 夏凡纳的作品都存在着一个我们熟悉的现实生活环境, 但这些现实的视觉真实性却又脱离了其原有的真实环境而 具有象征意义.对夏凡纳来说,对某个瞬间的如实描写是无 法反映他的思想的,他关心他所要表达的东西,这也是整个 象征主义的共同认识. (2)莫罗(1826—1898) 莫罗对古典派的技巧和浪漫派的热情兼收并蓄,既有古 典派的传统造型能力,又善于运用华丽灿烂的色彩.他的绘 画中的色彩,光怪陆离,深沉而又闪烁, 图2《莎乐美gt;(莫罗) 他主张美的色调不可能从照抄自然中得到,绘画必须依 靠思索,想象和梦幻才能获得.莫罗画的大多是宗教传说和 神话故事,他把作品置身于神话与梦幻的世界中,用虚幻的 主题构思和矫饰的形象,传达浓厚的,怪异的神秘主义情调. 《莎乐美》(图2)可以说是莫罗象征主义典范的代作品,它集 中体现了象征主义的绘画特色.这幅画表现的正是莎乐美 在希律王面前跳舞的情景,莎乐美满身琳琅环绕,闪闪发光, 舞者梦游般的样子,象征魔法的手镯,黑豹,绚丽宫殿上恶神 的形象,这一切使画面呈现一种神秘的气氛.莫罗的画带有 象征性的神秘意味,故被称作象征派.莫罗说:”我既不相信 我能摸到的也不相信我能看到的东西,我只相信我看不到的 和摸不到的东西.”也就是说他相信自己内心的幻想,这种观 文学研究李师漫/视觉艺术中的象征主 念也典型地反映了象征派的艺术特点. (3)雷东(1840—1916) 雷东的作品有两个部分,其早期是黑自画,包括版画和 素描.版画创作描绘鬼怪幽灵,表现幻想甚至死亡的主题. 1895年后雷东开始油画创作,但更多的是粉笔画的创作.雷 东的作品经常出现植物的梦幻,他画得最多的是瓶花静物, 如《花中的奥费利亚》(图3)中我们看到在一个抽象的背景 中奇妙地涌现出一丛鲜花,它们既有植物的特征,又似乎并 不生存在真实的世界中,象征性的人头更给画面带来了神秘 色彩.雷东把现实生活中的物体和梦幻世界中的物体并置 在一起,让观者更多自由地去体会作品的暗示性. 图3《花中的奥菲利亚gt;(雷东) 二,象征——艺术的灵魂 1.象征存在于西方艺术史发展的任一时期.艺术离不 开象征,因为艺术的目的是表达人的思想感情.在传统意义 的象征主义产生之前,其实在艺术中就广泛存在着象征手 法. 在公元前4世纪至公元1世纪之间,古希腊艺术家开始 追求艺术的自由.在更真实,完美地体现人体艺术的同时, 雕刻家开始用人体及其动作来表现苏格拉底所说的”心灵的 活动”,代表作品有《亚历山大大帝像》(图4)以及《拉奥孔 父子像》(图5)在追求准确度的同时充分体现了人物的性 格,情感,并能对观者产生一定的感情冲击,这可以看作是象 征主义在艺术中的萌芽. 图4《亚历山大大帝像》 到_厂中世纪,这种象征手法在艺术中