2019高三语文石景山一模解析.docx

石景山一模语文解析（1） 多文本 D? 解析：第四个不是建筑物草图的感觉?（没有横平竖直的细线和用尺子作画的痕迹）? 主次分明? ?藏露互补? ? 解析：原文提到：（1）“在传统山水画中，画面的主次关系是很讲究的，如果喧宾夺主，画面就会混乱、平板。” “中国传统山水画最忌将主题和盘托出，主张以含蓄的方式来表达画面的中心思想。要把握好这个火候，“藏”与“露”的拿捏非常重要。” （第2个过于缺德，藏露互补不是一个常见的四字词语，这是中国山水画的一个艺术概念。） B? ? 解析： 选项分析 原文 A.“界画”脱胎于建筑设计图，最终发展为具有诗情画意的山水画。 （界画仍然存在，山水画是它独立出来的一部分） 界画发祥之时带有建筑草图的影子，它以描绘建筑物或者各种精致器物为艺术表现形式，绘制过程中通常需要用界尺来辅助画笔，勾勒建筑物或者器物的轮廓线。 建筑设计中的山水渐渐从原来的宫观效果图中独立出来，成为单纯的山水画。 C.“三维的中国画”指山水画具有意境深远、生动逼真的艺术特色。 （是诗情画意，不是生动逼真，） 中国园林重意境，重诗情画意，被称为“三维的中国画”，其美学境界与中国古代的文学、绘画、戏曲等艺术形态相契合。 D.《关山行旅图》的绘画原则对苏州拙政园的设计产生了深刻影响。 （没有一点关系，前面那个说的是主次分明，后面说的是藏露互补。况且就算都是一个艺术原则，也未必有相互深刻的影响。） 如明代戴进《关山行旅图》，画家将主峰置于画面中心，以精细的笔法描绘出主峰挺拔陡峭、直入云天之势；把江渚、远山以及水景放在次要位置，画得简括、浅淡，烘托出主景的雄伟、挺拔。 苏州拙政园的花木隔、山石隔等更是运用这一造景手法的典范。 A 解析：“不知中国画理，无以言中国园林。”中国画与古代建筑之间，存在着千丝万缕的联系。? （千丝万缕现多形容相互之间种种密切而复杂的联系，藕断丝连比喻表面上断了关系，实际上仍有牵连。这俩意思完全不同。） B? 解析： 选项分析 原文 颐和园佛香阁是全园的主体和色彩重心，与北海白塔不同。 （这两个是一样的） 如北海公园琼华岛上的白塔，与其前面的琉璃佛殿，在色彩上形成洁白与金碧重彩的强烈视觉对比；塔的弧线造型和高居山顶的位置，更使其成为琼华岛乃至全园的主体建筑景观。颐和园中的佛香阁，则以其巨大体量与四周建筑物形成对比，成为全园布局的主体和重心。 A（选B得2分，选C得1分） 解析：原文：“池水、假山、瓦墙、水墙、古树、台阶、窗洞等相互掩映，共同构成悠远深邃的中国画式园林景观。” A．只见佳木茏葱，奇花熌灼，一带清流，从花木深处泻于石隙之下。再进数步，渐向北边，平坦宽豁。两边飞楼插空，雕甍绣槛皆隐于山坳树杪之间。? B．忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹精舍，有千百竿翠竹遮映。……后院墙下忽开一隙，得泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋，至前院盘旋竹下而出。（只有建筑、竹子、泉水。且只有竹子掩映建筑。） C．步入门时，忽迎面突出插天的大玲珑山石来，四面群绕各式石块，竟把里面所有房屋悉皆遮住。而且一株花木皆无，只见许多异草，……味芬气馥，非花香之可比。?（只有石头和草，且没有形成相互掩映。） ? ? D．行不多远，则见崇阁巍峨，层楼高起，面面琳宫合抱，迢迢复道萦纡，青松拂檐，玉兰绕砌，金辉兽面，彩焕螭头。（只有建筑，故不得分） 7．答案要点：? ?（答出任意三个设计亮点及相应设计理念即可得满分。） 原文 分析 “篱苑书屋”位于北京郊区接近群山的地方，是一座方形建筑，以方钢作为主要构件，外围护材料使用钢化玻璃，玻璃外侧被4万余根长短一致、粗细相当的柴禾秆密密匝匝地包裹。从远处看，屋前水面、水边栈道、平铺的卵石路围护下的裹满禾秆的篱苑书屋，犹如生长在山谷中的巨型鸟巢。 屋前水面、石路、书屋与屋后群山映衬：形成自然（山水）意境，满足人们亲近自然的愿望。 外墙钢化玻璃与柴禾秆的组合：用现代建筑技艺与材料营造建筑意境与空间。就地取材，当地文化与自然山水的有机融合。 屋内没有人造光源，阳光透过夹在立面及屋顶玻璃当中的柴禾秆将斑驳的影子投射到室内空间，明亮而温和，读书人仿佛置身于自然。 外墙设计带来的室内自然采光：巧用光影要素，营造人与自然和谐共处的读书环境。 建筑内部唯一的隔断是混凝土大门处的玄关，浓缩的入口空间为接下来主要空间的呈现做了铺垫。 浓缩的入口空间与主体大空间组合：藏露互补，具有含蓄意趣。? 文言文 要明白文章最后一段话 （善于治理国家政事的人，不选择被治理的对象而能治好，所以风俗无论精粗，都能受到其教化；擅长修史的人，不选择事情而记载，所以语言无论美丑善恶，都能流传至后代。如果所记载的事情都不谬误，语言必定接近真实，几乎就可以与古人接近了，何止只得到古人废弃无用的事物呢！） 8．C? 解析： 原文 翻译 唯王、宋著