浅谈唐代工笔仕女画的艺术特征.doc

【毕业论文】浅谈唐代工笔仕女画的艺术特征 标题浅谈唐代工笔仕女画的艺术特征 作者李 娇 娇 关键词唐代工笔仕女画艺术特征 指导老师卢 晓 波 专业美术学 正文一引言绪论每一个民族的艺术每一种艺术形式其背后必然蕴藏着这个民族和这种艺术形式特有的审美贯穿于整个艺术活动中并与艺术的创造互为支撑唐代仕女画在内容及风格上都出现了前世女性题材画不同的特征世俗的审美与情绪的观赏它将由高高的天界的女子的形象拉进入人世在进而将其演变为欣赏的对象与魏晋南北仕女形象的转变构成了一种逻辑递进发展的关系这也是体现唐代仕女画的面貌和风格它决定了唐代仕女画的审美取向上的追求以及仕女画的概念所涉及的内核与外延在崇尚美学的思想的指导下唐代绘画艺术实现了现实主义与浪漫主义的有机结合工笔仕女画是在佛教人物画的影响下也不断加强促使工笔仕女画走向世俗化题材的现实性更加突出观察越发深入表现愈加得心应手在心理刻画与细节描写上超越了前人唐代仕女画从客观的角度反应了生活赞美人自身和生活的美用灵感和巧思描绘生活不仅善于通过形体刻画来表现人物的神态气质并且讲究构图造型色彩等艺术语言来营造某种意境烘托人物的精神心理状态渗透着艺术家的主观意会与理解的过程既体现着艺术家与所描绘的女性美形象的原形之间一种内存的感情联系也包含着艺术家自身对女性美形象描写中的普遍性的感情因素唐代工笔仕女画在形式表现上的诸如笔线应用着色晕染等技巧仍然可以成为我们艺术表现中的重要手段更重要的是在其内在莪情感表现是民族艺术独特性的根本二正文本论一唐代仕女画的时代背景仕女画是一个时代审美标准理想与现实的结合而不仅仅是个人审美的体现因此仕女画的发展就必须把她放在特定的社会条件下经济的发展提供了美术发展的社会条件均田制的破坏手工业商业活跃商品经济的扩大同时在思想意识上引起了对物质生活的强烈兴趣贵族中间流行着崇尚物质享受的享乐思想上层风尚因之日趋奢华安闲和享乐饮宴冶游习以为常由此以张萱周昉为代表的画家迎合了上层贵族官缭的审美欲求他们的仕女画多被称作绮罗人物反映的多是贵族妇女的闲散生活如赏雪望月整妆藏迷烹茶揽镜之类的题材像《簪花仕女图》刻画的那些丰硕盛装轻纱薄罗露肩裸背青年贵族妇女的富贵悠闲安乐奢侈形象再现了中唐社会上层的审美风尚和艺术趣味正是因为上述原因所构成的审美趣味的转变也促进了仕女画的繁荣二 仕女画思想的体现唐代仕女画以礼乐文化的中庸观念为核心直接描绘妇女的现实生活与思想情趣摆脱前代的说教题材在绘画中要求重视世俗情趣直接表现人物的各种性格和具体的神情唐代工笔仕女画就是在当时的社会氛围中构成了大唐丽人形象在中国美术史上有着和谐整体的独特面貌唐代工笔仕女画是唐代画家融入了情感和生命意义的结果是灌注了礼和乐的精神结晶集中体现了他们的思想活动启示了健逸的生命意义由于社会发展带来的影响唐代仕女绘画倾向于内心的关注画家在艺术创作中不放弃对客观神情的传达更注重精神的体现思想开放呈多元化的文化趋势形成了新的情感表达唐代仕女画是儒道释思想能观照和透射的对应物思想情感的载体仕女画的情境是对中国天人合一哲理思维和三教合一的宗教社会功能运用发挥得协调且有效境仕女画的形成为确证主体个性和人格的对象而主体意念对现实的观照又借仕女画形象表现得更加深刻和显现在仕女画意象中除了赏心悦目的美感外既有画家们对理想人格的追求和向往又有对洁身自好不合流污行的赞誉和认同同时也有人生失意和洞悉人生的感慨和生命的意义正是这些意念组成了唐代工笔仕女画绘画作品独特并具有它独特的绘画形象表现难以代替的绘画独特意义三唐代工笔仕女画绘画特点31初唐与盛晚唐的仕女画特点画于初唐乾陵各陪葬壁画的仕女和新疆张礼臣墓娟画乐舞屏中的仕女可以清楚地看到初晚唐的仕女人物面形丰满但体态修长用笔设色与阎立本作品无不相同之处总的感觉是妍雅而庄重从艺术风格上讲应该是一种清秀瘦削的人物形象通过这样的形象刻画反应出人物内在的智慧和超凡脱俗的精神气质继清秀之后在盛唐时期一种由张僧繇创立的比较丰腴的样式具体表现为面圆多肉形态丰满着装设色艳丽相对于秀骨清像的那种超凡脱俗飘逸睿智的特征而言它更接近现实生活中的人继张僧繇之后张暄周昉接最终形成了丰肥艳丽的唐代贵族仕女样式丰肥艳丽的样式是以举止娴雅富贵豪华的仕女形象为代表那华贵的衣饰多变的发髻丰腴的身体以及柔嫩的皮肤下泛出的红晕传达出女性的真实的豪华的美唐代仕女形象之所以具有时代感使人一望既知与仕女形象的鲜明风格有很大的关系在盛晚唐仕女画的典型形象的形成与发展也在于统治阶级的提倡因此丰肥为美的标准得到了贵族统治阶层的提倡从而引导了社会整体关于仕女画形象的审美标准趋向这显然是唐人的时代审美标准32唐代工笔仕女画的形式唐代仕女话形式上是以长卷为主构图上重要的特