浅谈中国古典诗歌的含蓄之美.doc

浅谈中国古典诗歌的含蓄之美 第23卷第12期 2006牟12月 辽宁教育行政学院 JournalofLiaoningEducationalAdministrationInstitute Vo1.23No.12 Dec2oo6 浅谈中国古典诗歌的含蓄之美 刘鹏 (渤海船舶职业学院.辽宁葫芦岛125000) [摘要】”含蓄”是中国古代诗学的一个非常重要的范畴.是”心头无限意.尽在不言中”的抒情技巧.是某种意义上的一种 “不言之=皂”.舍蓄不等同晦涩,也非美的极至.具有情思深长,委婉,曲折,余味悠远等特点. 【关键词】含蓄;情思深长;余味悠远 [中圈分类号】1206【文献标识码1A[文章编号11672—6022(2006)12--0105—02 晚唐的司空图着有《二十四诗品》一书,专论诗的风格.他 把诗风分为雄浑,冲淡,高古,典雅,洗炼,绮丽,自然,含蓄,豪 放,清奇,流动等24种之多.司空图论诗意重在”味”,讲求韵 昧.提倡”韵外之旨”,”味外之旨”,但为追求”韵外之旨”的最 高意境,他非常推崇自然,含蓄的风格,所以在论述”含蓄”风 格时.司空阿提出”不着一字,尽得风流”的准则,要求语言文 字含而不露,曲折委婉,青尽意未尽,在字里行间蕴藏作家丰 富的思想感情.使凄者通过联想去捕捉,领会其中的深意和韵 味. “含蓄”的观念产生很早,孟子时已有思想萌芽.如《孟子? 尽心章下》云:”孟子f=I:’言近而指远者,善言也.”‘孟子不是 论诗,而是谈语言表达问题,但”言近而指远”的语言表达技巧 却与诗学表现方法和诗学审美原则相通.汉代《毛诗序》提出 “主文而谲谏”的诗瞅创作要求.”满谏”即强调委婉曲折,不可 率直坦露,这已有”诗贵含蓄”的意味了.刘勰在《文心雕龙》专 设《隐秀》篇,探讨了文学作品的”含蓄”问题.刘勰说的”隐”, 即指”含蓄”.从唐代到明清,很多诗论家都有关于含蓄的论 述.如旧题自居易的《金针诗格》云:《诗有义例七》:一曰说见 不得见,二日说闻不得言闻,_=三日说远不得言远,四日说静 不得言静,五同说苦不得吉苦.六日说乐不得言乐.七日说恨 不得青恨.(:2-t’四诗品?含蓄》云:不着一字.尽得风流.欧阳 修《六一诗话》云:必能状难写之景.如在目前,含不尽之意,见 于言外,然后为至矣……吕奉中《童蒙诗训》云:诗皆思深远. 言有尽而意无穷也.吴乔《罔炉诗话》云:语贵有含蓄不尽之意 …… 此类论述很多.现在看来,含蓄就是”心头无限意,尽在不 中”的抒情:技巧.就是某种意义上的”不青之美”.”含蓠”既 是常用的艺术表现手法,又是基本的诗歌风格;既是中国古典 诗歌的审美理想,又是古典诗歌的审美特征,是中团古代诗学 的一个非常重要的范畴. 诗歌为何要有含蓄之美呢?一方而是由于古代诗歌的体 制一般比较短小,诗句多是,五,七言,一首涛的宁数,句数 有限,特别是格律诗,字数句数都足固定的,这就要求诗人创 作时,必须注意以小见犬,以少见多,短中见l乇,浅中含深,以 最少的语言表现丰富的思想感情.另外从欣赏角度看,诗歌的 含莆美具有苦简意丰,青近旨远的特点,能使读者展开积极的 想象和联想,激起滨者的欣赏情趣,”使玩之者无穷,味之者不 厌”,产生”一唱而三叹”的市美效果.古人有”言不尽意”之说. 语言本来是传达思想情感的工具,但有些微妙的思想情感却 不能为语言所尽传;有时一颦一笑,一个流盼,一个手势.其所 包含的情意往往比直接说出来不知丰富多少倍.”相视而笑, 莫逆于心”,”盈盈一水问,脉脉不得语”,在无言的对视中.彼 此的情意都已心照不宜了. 诗歌的含蓄美有其自身特点,一是情思深长.含蓄是诗情 的含而不露,含蓄之作必须包蕴着深长丰富的思想感情,感情 寡淡,意蕴浅薄,不为含蓄,所以古人论含蓄特别强调情意的 丰盈深长.如皎然说”但见性情,不睹文字”.苏轼说含蓄是”言 有尽而意无穷”.沈祥龙《论词随笔》云:”含蓄者,意不浅露.语 不穷尽,句中有余味,篇中有余意.”因此”孤帆远影碧空尽,唯 见长江天际流”,”峰同路转不见君,雪上空留马行处”,只不过 就眼前景物略施点染而已,不言离思,而别意之深长已悠然不 尽.”似花还似非花,也无人惜从教坠”,所写既是杨花,义不仪 仅是杨花,而包孕着对风尘沦落的女子的深厚同情;”『利愁最 苦,休去倚危栏,斜阳正在炯柳断肠处”,所写既是日暮春愁, 叉不仅仅是日暮春愁,而流露了对国事的担忧和感慨;陶渊明 的”采菊东篱下,悠然见南山”,李K吉的”弹琴看文君,春风吹 鬓影”,使人感到的也不仅仅是采菊看III和看人弹琴而已,甑 者的襟怀冲淡和后者的风情旖旎,都流于言外;张泌的《寄人》 诗写到:”别梦依依到谢家,小廊回合曲阑斜.多情只有春庭 月,犹为离人照落花.”这里只写一个梦魂的行动,只写小廊曲 阑和庭中花月,但比作者自己诉说对昔日情人