浅析《游园惊梦》的叙事视角.doc

浅析《游园惊梦》的叙事视角 文艺评论 浅析《游园惊梦》的叙事视角 梁中杰(四川外语学院400031) 摘要:白先勇的短篇小说近些年受到广大读者的特别瞩目,主要 原因是他将中国传统文学的叙述方式与西方现代小说的表现技巧完美 结合,形成一种独特的艺术魅力:其代表作《游园惊梦》尤其体现了 这一点. 关键词:《游园惊梦》;叙述视角;传统叙事 Abstract:BaiXianyongsshortnovelsareveryPOpularln recentyears.ThispapermakesatextualanalysisofBaiXianyongs SightseeingAwakenstheDreamandpointsoutthatBaiXianyongcombines theomniscientandtheselectiveperspectivesItiSalsoanexampleof combinationofthenarrativestyleinclassica1Chinese1iteraturewiththatof modemWestem11OVels Keywords:SightseeingA,aakenstheDream;narrativepointof view;classicalChinesenarratology 《游园惊梦》出白白先勇的《台北人》小说系列,写十1966 年.本文拟从叙事学角度解读白先勇的《游园惊梦》,着重从叙 述视角和时空,传统叙事等方面进行分析,以此来探究白先勇小 说的叙事特色. 一 ,什么是隐含作者 布斯在《小说修辞学》中写到:在作者写作时,他不是创造 一 个理想的,非个性的一般人,而是他自己的一个隐含的替身,不 同于我们在其它人的作品中遇到的那些隐含的作者.对于某些小说 家来说,的确,他们写作时似乎是发现或创作他们自己.… 白先勇认为,以谁的观点叙述决定了文字的风格,决定了 人物的个性,有时甚至决定了主题的意义.小说是由作者写 的,但读者所了解的作者形象可能Lj现实的作者有很大差距.布 斯用隐含的作者将之与现实中的作者相区别. 二,《游园惊梦》的叙述层次 《游园惊梦》可分为两个叙述层次:第一层次是全知叙述者 外视角叙述:第二层次是钱夫人的有限内视角叙述.西方经典叙 事学认为,第三人称叙述同时可以具有作为外视角与内视 角的人物的眼光彳辛往较为生观,带有偏见和感情色彩,而作为 外视角的故事外叙述者的眼光则通常较为冷静.小说以第三 人称全知叙述视角从钱夫人应窦夫人之邀前往窦公馆赴晚宴开始 故事的讲述,极镜头的画面感.钱夫人的描述给读者以很强的 镜头感,带领着读者关着着刷围的世界,而钱夫人的叙述中读者 也可以大量其丰富的内心世界,感受其中的反差与微妙:钱夫 人往镜子又凑近了一步,身上那件墨绿杭绸的旗袍,她也觉得颜 色有点不对劲儿.她记得这种丝绸,在灯光底下照起来,绿汪汪 翡翠似的,大概这问前厅不够亮,镜子里看起来,竞有点发乌. 难道真的是料子旧了?这份杭绸还是从南京带出来的呢.这些年 都没舍得穿,为了赴这场宴才从箱子里拿出来裁了? 镜头般的描写刻画出了钱夫人微妙的心理变化,从中我们 可以感受到钱大人因对着装不满_nJ产牛的不满,失落甚至是无言 的愤怒.而接下来的描写作者采用了外视角,对昔日姐妹的描写 更显出钱大人生活的没落,与之前年轻时的牛活产生了大打反 差.颜元叔说:白先勇是一位时空意识极强的作家.每一篇都 见新闻报导式的图,要把时间与空间固定得可能明确,使故事 的背景以及故事的本身充满真实感. 接F来作者又跟随钱夫人的视角迎来了余参军长和其他儿位 客人,然后跟随她的心活动重点介绍了小说的关键出场人物之 一 {二大辣椒蒋碧月:难怪桂枝香老叹息说:是亲妹子才专拣 自己的姐姐往脚下踹呢!钱大人又打量了一F天辣椒蒋碧月,蒋 碧月穿了一身火红的缎予旗袍,两只手腕上,铮铮锵锵,直戴了 八只扭花金丝镯,脸上勾得十分入时,眼皮上抹了眼圈膏,眼角 儿也着了墨,一头蓬得像吗窝似的头发,两鬓上却刷出几只俏皮 的月牙钩来. 简单的几句文字将碧月风骚,显摆,强势,拉风的个性表露 无疑.叙述者对她的语言的描写,更是烘托了其轻佻的性格. 白先勇在小说的叙事中将现实与梦幻交织,似真似假,刻 画人物意识细腻深刻.殊不知原来姹紫嫣红开遍,似这般都付 与断井颓垣.良辰美景奈何大,赏心乐事谁家院!世事尤常,人 生如戏.从月月红到蒋碧月的逞强敬酒,从郑参谋到程参谋的酒 桌旁的温柔攻势,过去与现实场景的复现,辉映,让钱夫人开始揭 开痛苦的往事.画面马上由蒋碧月的带微讽的贵妃醉酒的轻 佻,表演切割到徐夫人的游园.乘着微醉的酒意,钱夫人合 着徐夫人微微清唱,渐渐意识恍惚,现实和梦境无法分别,眼前 的现实和她对欢乐痛苦的往事的回忆杂糅在一起,呈