园林成熟期—元明清初.ppt

建筑和景点大部分集中在湖区及其附近，康熙三 十六景，2/3是建筑与局部自然环境结合的，1/3是纯 自然景观。建筑布局疏朗，体量较小，外观朴素淡 雅。 3、圆明园（雍正三年扩建四部分） ①新建宫廷区 　　大宫门——出入贤良门——正大光明殿 ②原赐园的北、东、西 三面往外拓展，利用 多泉的沼泽地改造为 河渠串缀着许多小型 水体的水网地带； ③东面的东湖开拓为福海，沿其周围开河道； ④沿北宫墙的一条狭长地带的扩建。 雍正时已有25 处重要的建筑物， 同时布局受到了 风水学说的影响。 明代以大内御苑的建设为主，而清初则以建离宫 御苑为主。 1、平地起造畅春园既显示高度的人工造园技术和浓郁 的诗情画意，又表现出一派宛若自然生态的环境气 氛。 2、避暑山庄则从造址到规划、施工，始终贯穿着力求 保持大自然的原始、粗犷的原则，建筑少而疏朗， 着重大片绿化和植物配置成景，把自然美和人工美 结合起来，以自然融汇于园林，开创了一种特殊的 园林规划——园林化的风景名胜区。 五、江南私家园林 江南地区,经济发达、文人辈出；河道纵横、气候温润，适宜花木生长；民间建筑技术精湛，盛产优质石材。 （一）扬州 郑氏兄弟四座园林：郑元勋的影园、郑元侠的休园、郑元嗣的嘉树园、郑元化的五亩之园，被誉为当时的江南名园之四。 （一）扬州 1、休园 大型宅园 50亩 （明代） 以山水之景取胜，山水断续贯穿全园，景观变化 多样，尚保存宋园的简远、疏朗的特点。其组景“亦如画法，不余其旷则不幽，不行其疏则不密，不见其朴则不文” ，是按照山水的画理而以画入景的。 园内建筑物很少，但已开始运用游廊串联景点的 做法。 2、影园——计成主持 明代扬州文人园林的代表作品 5亩左右，选址极佳，小园林环境清旷而富于水乡 野趣，北、西、南面又有极好的借景条件。 影园是一个以水池为中心的水景园，呈湖中有岛， 岛中又有池的格局，园内园外之水景浑然一体；靠东 面堆筑的土石假山作为连绵的主山把城墙障隔开，北 面客山较小则代替园林的界墙，其余两面全部开敞以 便收纳远近山水之借景；花卉树木繁茂，建筑疏朗朴 素，各有功能，景区划分利用山水植物手段。 （二）苏州 苏州园林属于文人、官僚、地主修造者居多， 基本上保持着正统的士流园林格调，绝大部分均为宅 园而密布于城内，少数在附近的乡镇。 取水方便； 洞庭西山是最出名的太湖石产地，尧峰山出产 上品黄石，所以石材丰富、取材方便。 拙政园 王献之、文征明 当年的拙政园是以植物之景为主，以水石之景取 胜，充满了浓郁的天然野趣。建筑极其稀疏，简远、 疏朗、雅致、天然。 除宅园外，苏州近郊别墅园也不少。 （三）无锡 寄畅园 布局：水池偏东，池西聚土石为假山，两者构成山水 骨架。主体部分为狭长形水池“锦汇漪”为中心，池的西南面为山林自然景色，东、北岸则以建筑为主，西岸的大假山是一座黄石间的土石山，山间幽谷堑道忽浅忽深予人高峻的幻觉。 首迎锡山、尾山惠山，似与锡、惠二山一脉相 连，把假山作 为犹如真山的 余脉，这是此 园叠山的匠 心独运之笔。 重点建筑物——嘉树堂，景界开阔足以观赏全 园，池的北、东两岸重在建筑的经营，但疏朗有致， 着墨不多，其形象与池西南岸的天然景象成强烈对 比，知鱼槛突出于水面， 形成东岸建筑的构图中心， 与对岸突出的石滩“鹤步 滩”相峙，而把水池的中 部加以收束，划分水池 的南、北两个区域。 水池南北长、东西窄，于东北角上作出水尾，以 显示水体有源有流。而适当划分，则可减少水池形状 过分狭长的感觉，再用平桥及廊桥划分两个层次，南 端作成小水湾架石板小桥， 自成一小水局。北水域 呈现了四个层次，从而加 大了景深，南以聚北以散 为主。 借景也甚佳，能充分收摄周围远近环境的美好景 色，使视野得以最大限度的拓 展到园外，从建筑向西望，透 过水池及西岸大假山上的林木 远借惠山优美山形，构成远、 中、近三个层次景深，把园内 之景与园外之景融为一体。 水17%，山23%，山水占1/3以上，建筑布置疏朗， 是一座以山为重 点，以水为中心， 山水林木为主的 人工山水园。 （四）南京 私园11处之多，如东园等。 （五）上海 豫园 六、北京的私家园林 1、元大都——万柳堂 2、明 宅园 散布内城、外城各处，尤以内城的风景游览胜地 什刹海一带为多。 ①什刹海一带 定国公园、英国公新园、刘茂才园 ②外城 梁园——梁梦龙 朴实无华、富有野趣 ③郊外私园也很多 “