电视编导的视听语言基础.ppt

在画面系统的基础构成元素中，长度与前述的角度、景别、运动不同，这三者都是在拍摄现场明确得以呈现的，而长度概念却要待后期剪辑时才能真正产生。 五、光线 无论摄影机还是摄像机，其影像记录方式无论是光化学反应还是光电磁模式，都需要足够的光线才能得以记录影像，前述的几个画面元素可以使观众对节目内容有基础性的了解，其前提也是如此。但是，要使光线能够发挥提升画面表现力的作用，就要依据一定原则创造性的使用。 六、色彩 （一）色彩的感性体认与理性联想 色彩对人的心理情绪与认识有直接关系。虽然不同的人对不同的色彩可能会有不同的心理与情绪反应，甚至同一个人在不同时间对同一色彩都会有不同体会，但大量色彩心理学研究成果对于电视制作工作者而言还是有重要的指导性意见。这些理论表述有如：色彩的轻重感、冷暖感、明暗感、软硬感等，而人对于不同色彩在这些感觉属性上都有明确差异。 （二）画面色彩的运用与具体处理 创作层面上，色彩可作下列基本的划分： 暖色类：红、橙、黄 中间色类：绿 冷色类：青、蓝、紫 消色类：黑、白、灰 色彩在电视节目中是运用范围最广的元素。 写实性的色彩处理在电视节目的使用中占有较大比例。这种色彩处理旨在真实地表现具体光色条件下被摄体色彩效果，强调色彩还原的准确和色彩表现的自然、真实，反对人工矫饰，给观众身临其境的感受。 对于电视编导而言，重点是要确定节目的整体色彩基调。色彩基调是节目色彩构成的总体倾向，是指色彩在单个画面上占有的突出位置和在整个节目中出现的频率。色彩基调的概念在理解上不要片面的理解为所有画面都必须呈现某种色彩。 完成节目色彩基调实现的因素有：环境空间色彩的选择，化妆、服装和道具色彩的配置，光线的处理和后期处理等。而确定色彩基调考虑的因素是节目内容、节目类型、电视栏目和电视频道的要求。总体原则即为：形式服从内容，局部服从整体。 充分考虑光线和色彩的元素，将使得影像更有感染力，其修饰效果的达成和实现也是创作者专业性的进一步体现所在。 七、字幕 电视节目中字幕的使用，兼容了报纸杂志等平面媒介的传播特性，可视作是对印刷媒介的一次回归。但与印刷媒介的抽象性表述不同，电视媒介又是运用运动的声画影像诉诸人类知觉进行表情达意的全新媒介形式，对观众而言，其信息的接收方式完全不同于印刷媒介。与此同时，在字幕的使用上，电视节目与其最临近的姊妹艺术——电影，特别是故事片中节制的运用又大不相同。 （一）电视字幕的种类 1、说明性字幕。主要对画面内容进行说明补充，如人名、时间、地点等，使观众了解基本的信息。 2、强调性字幕。 将画面中出现的人声（对白、旁白、独白）进行可视性强调，避免听觉误差使观众产生含混。 3、主观性字幕。 主要用来结构、连贯画面的叙述，表述创作者的观念。在广告片、纪录专题片中常常出现。 4、渲染性字幕。 由画面内容或人声内容引发，常常代表主持人或观众的反应。形式通常较为生动，具有较强的娱乐效果与感染力。娱乐节目在渲染性字幕的使用上较为普遍。 （二）字幕的创制和编排 在涉及字幕的具体问题时，首先是编导的统一要求。字幕的形式必须与节目、栏目和频道的整体要求一致，同时具有特色。字幕的处理要便于观众接收，即简明具有可视性。 在创制和编排上可试着回答这样几个问题： 字幕的创制：什么字体？什么颜色？ 字幕的编排：字幕以何种方式出现在什么样的背景上？如何排列？停留多长时间？ 不论对字幕进行何种处理，最终目的是要使节目形式与内容相统一，实现对画面系统信息传递效力的增强。 第二节 电视节目的声音系统 电视节目的声音系统主要由人声子系统、音乐子系统、音响子系统构成。 一、人声子系统 人声是人在表达思想、叙事和喜怒哀乐等感情时所发出的各种声音，包括：言语声、非言语声。 （一）电视节目中的言语声包括：对白、独白、旁白。 对白，电视节目中两个或两个以上人物的交谈语言，是人声的主体之一。主要发挥叙述说明，传递信息、表达情感的作用。 独白，人物在画面中对内心活动和事实信息的表述。 第二章电视编导的视听语言基础 作为电视编导，无论面对何种类型的电视节目，都要在这些声画要素中找寻各自不同的编码原则，制作出符合各自要求的电视节目。换言之，作为电视编导离不开对声画系统的掌握运用。 本章将从电视节目编导在声画编码创作中的思维方式出发，学习视听语言的基本概念和技能。 第一节 电视节目的画面系统 画面基础构成元素：角