尽精微致广大_——工笔人物画的写意性.ppt

王颖生 苦咖啡 * （四）工笔人物画创新的探索者 宗白华说：“南北朝时印度传来西方晕染凸凹阴影之法，虽一时有人模仿（如张僧繇），染终为中国画风所排斥放弃，不合中国心理”清代邹一桂（1686-1774）关于西洋画的议论表述了同样的观点：“画宫室于墙壁，令人几欲走进。学者能参用一二，亦具醒法；但笔法全无，虽工亦匠，故不入画品。” 邵大箴在《拓展与自我限制》——《全国第五届工笔画大展》观后中写道：“虽然在手法上工笔与写意相对，但工笔画仍然属于我国民族艺术写意的审美体系，弄清这一点，就能在现代开放的条件下，在借鉴包括西方艺术在内的外来艺术经验时，牢牢把握工笔画的民族格调与趣味，而不失去其可贵的特色。” * 何家英谈自己的创作追求：“对西方的借鉴肯定是一种必要，但是要能够体现出中国精神、体现出中国文化，这是一个非常重要的课题。完全地抄袭西方不是学习的方法。借鉴西方，表现自己、充实自己，最后还是东方的东西，这是重要的 。”（宫建华〈重彩人物画技法画例〉〈何家英：谈双向学习〉黑龙江美术出版社.2000年第84页） 中国画的传统是一个完整的艺术体系，是西洋画所无法代替的，一切外来艺术的营养只能在充分理解、掌握传统内涵的基础上进行消化吸收，才能取得成功，这也是艺术发展的普遍规律，古今中外概莫能外。 * 郎世宁作品 * 胡明哲作品 * 李乃蔚 银锁 * 小结 我们研究工笔人物画的写意性特征，是以继承其优秀传统。众所周知，继承是为了更好的发展，在当代继承和反思中国工笔人物画写意性的特征，并不意味着我们要走回头路，而是希望当代的中国工笔人物画能在今天在人物造型、空间营造所达到的新高度基础上重新结合传统的“写意性”观念，进而将中国工笔人物画引向一个新的发展阶段和高度。最后，我以中国艺术研究院研究员刘骁纯先生的话作为本课的结语：“研究写意不是为了拯救一个画种，而是为了在当代艺术中播散写意精神和写意观念。” * -The End- * * * 尽精微 致广大 ——工笔人物画的写意性 概述 ﹝教学目的﹞ 本课尝试梳理画论及分析优秀中国工笔人物画作品，并加以归纳，论述中国工笔人物画的写意性特征。当代的中国工笔人物画家能在今天在人物造型上所达到的新高度基础上，重视到中国工笔人物画优秀传统之一---写意性，进而有意识的保持自己绘画的民族特色，民族气派。 ﹝教学重点﹞第二节 工笔人物画写意性的具体体现 。 ﹝教学难点﹞第一节 工笔 写意 写意画 这三个概念的界定。 ﹝教学方法﹞ 比较法 归纳法 举例子 引文献 * 上 下 ﹝导言﹞ 潘洁兹先生在（《潘洁兹画谱—技法十要》）中说：“中国画重意象，要求达意抒情。工笔和写意，形式虽异，精神实同。所以工笔重彩画要求笔工而意写。” * 上 下 （一）工笔 写意 概念的界定 1.1工笔画； 《历代名画记》中“若知画有疏密二体，方可议乎画”已经区分了疏、密两种画体，疏体仍属于工笔画，不过有了简的趋势。唐寅有“工画如楷书，写意如草书”的说法，可见明代尚称“工画”。清代慵讷居士在《咫闻录》中写道：“关中马振，近时画家之著名也，善工笔。”今天沿用的“工笔画”称谓当肇始于此。其特点造型严谨、用笔工整、设色细腻。 画面通常以线为骨，以色彩渲染为辅，线色分明，雅观耐看。 * 上 下 1.2写意； “写意”并非单纯的描绘物象,或是专指笔墨形式和技法。它强调的是画家从目视到心视,将客观物象与自我的审美情趣思想观点相融合所产生的一种意象，最终以体现托物言志借景抒情的艺术境界。它是贯穿于绘画创作从构思、经营、塑造形象到表现主题的整个过程中的。“写意”不是画法，而是中国特有的绘画观念。是中国画论中提出的美学精神和艺术观念。有其深厚的的哲学思想基础和丰富的理论依据。在中国画领域中指的是为了表达出画者胸中的意象、情感和理想而不被客观物象的具体形体束缚，自由自在地尽情挥洒笔墨。反对机械地再现自然物，而重意会和传神，重内在精神的体现和生命意志的流露。因此可见，写意的主旨是表现人的主体精神。写意就是写心，写情，写志，是画家的思想、品格、胸襟、气质、情感的显示。 * 上 下 * 写意画 1.3『写意画』是『写意』观念与疏笔技法结合的风格流派，是写意精神与『不似而似』『逸笔草草』等形式技法相结合的画种． 上 下 所以从广义上来说，写意性的人物画是指中国绘画中那种崇尚写意精神，追求“六法”原则的意象表现风格的人物画。它的理论思想涵盖水墨写意人物画与工笔人物画两种绘画形式，是中国传统人物画总体精神追求。水墨写意