哈罗德·品特与《看门人》.doc

哈罗德·品特与《看门人》 哈罗德.口-口口特与((看门人 ■福建师范大学文学院刘少姬 20o5年,瑞典皇家文学院授予哈罗德?品特(HaroldPinter)诺贝 尔文学奖的理由是——他的戏剧发现了在日常废话掩盖下的惊心 动魄之处,并强行打开了压抑者关闭的房间.后来又把他作为荒 诞派剧作家加以研究,认为他是英国荒诞派戏剧最有影响力的作 家之一,他的杰出成就主要表现在他的二十几个剧本上,其主要作 品有:《生日晚会》,《升降机》,《看门人》,《茶会》,《归家》,《地下室》, 《昔日》和《虚无乡》等等.《看门人》(1959)是哈罗德?品特在其第二 阶段具有代表性的作品. 《看门人》讲述的是资本主义社会小人物,底层人物的故事,主 人公是三个被剥夺了一切的小人物:米克28岁,成功的小商人;哥 哥阿斯顿30多岁,因接受电击疗法变得迟钝,无法工作,曾经进过 疯人院;戴维斯是个流浪的老头,穷困潦倒,沾染了不少坏的习 气——懒,脾气又坏又软弱,还爱骗人.故事发生的地点是一间破败 不堪的房子里.阿斯顿把戴维斯从一场打斗中解救出来,出于同情 让戴维斯住下并让他当看管人.阿斯顿很信任戴维斯,并把自己的 生活经历告诉戴维斯,曾经进过疯人院.戴维斯拉拢米克,一会儿跟 阿斯顿关系好,一会儿跟米克较好,在兄弟间挑拨离间,目的是想让 兄弟俩互相争斗,使自己处于有利的地位.当阿斯顿抱怨戴维斯吵 得他不能睡觉的时候,他仗着有米克的撑腰竞以主人的身份自居, 并借题发挥,拿阿斯顿曾经进疯人院的事情刺激他,并要阿斯顿出 去找住处.戴维斯离间不成,最终无论他如何反复乞求要留下来,还 是被轰走了,失去了一个生存的地方. 西方2O世纪荒诞派戏剧可以说是剧作家反剧本中心的体现, 它主要在剧本文学和舞台层面展开,在剧本文学层面,主要是反语 言反文学,或者继承废话文学与当代日常话语,反逻各斯中心和反 理性主义;在舞台演出方面主要是继承更古老的,民间的和非主流 的表演传统,或者汇聚现代派的舞台要素和风格.…取其对荒诞派 戏剧在两个层面展开这一角度,对《看门人》从舞台和剧本文学这两 个层面进行分析. 一 ,直喻的,破碎的舞台形象. 荒诞派戏剧高度强调动作,布景,道具的作用,让他们直接展示 思想内容,称他们为直喻的语言:一个房间.后墙上有扇窗,窗子 的下半部用麻袋遮着.一张铁床挨着左边的墙放着,床上堆着一个 小柜橱,几个油漆桶,一些装螺帽的盒子.床边堆着更多的盒子,花 瓶.f-1~敞着.窗户的右边还有一大堆东西:一个水槽,一架梯子,一 个煤桶,一台收割机……这些东西都堆在另一张铁床上.[21哈罗德- 品特在这样破败的房子里安排了这么多的物品,给人造成了一种错 觉,这是一个垃圾收集站.以上这些东西,在交代了人物身份的同 时,也可以看出这个房子主人的生存状态,在那个年代人竟是跟这 些物品在争夺着生存空间.这里有林林总总的,破碎的生活用品,甚 至于还有了电炉和报纸等现代感极强的物品,把它们放在～个房间 里,使得《看门人》有了一定现实主义的基础. 这些繁杂的物品给观众一种压迫感,这种压迫感也来自于屋外 对屋内的胁迫感,屋外的社会造成了房间内的拥挤.从而也可以映 射出时代给这些小人物造成的威胁,这是生活现实的反应.二次世 界大战后,西方社会的精神危机日益加重,人们失去了立足点和安 全感.剧中戴维斯进房间后老是四处观望着房间.关注外面吹来的 风,一定程度上,风对于流浪汉而言是习以为常的,可以象征着他们 的生活,这也是一种外界对生存威胁的象征物.露宿街头的生存压 力使得他本着敏锐的观察力,时刻以流浪汉的视角观察着周边,那 是一种对生存威胁的自觉防御.威胁感并不一定只限定在屋外对屋 内,屋内自身也是危机重重.戴维斯虽然被解救但是依然感到生活 的紧张和威胁,在两兄弟问周旋以求得看门人的稳固地位.米克对 戴维斯的人住问题有发言权,这构成了对戴维斯的威胁;戴维斯的 自负,傲慢,虚假,对善良的阿斯顿构成了一重威胁;米克曾经试图 想过让阿斯顿搬出去,构成了对阿斯顿的威胁;而涉及到房东和原 住户问题时,阿斯顿的存在对米克而言又是一种威胁.而在米克认 为,他和阿斯顿问题关键所在是房子是装修过的还是没装修的. 二,反语言,反文学的剧本 荒诞派戏剧轻视语言,人物语言常常语无伦次,颠三倒四,甚至 常常制造沉默的场面.运用日常生活的话语来反映社会和表现生活 中每一天细微的情感变化,即继承废话文学与当代日常话语,反逻 各斯中心和反理性主义.品特写作的剧情和语言完全服务于现实 社会,《看门人》很写实,把日常生活搬上舞台,是一种生活语言的叠 加,重复,凌乱.因为生活中,思维是跳跃的,其必然影响到语言,因 而给人感觉语言是凌乱的,问答的双方经常是答非所问,各说各的, 可以明显地感到脱节,但剧中人却没有表现出来,继续他们的谈话, 也有