论色彩在张艺谋电影中的应用.doc

PAGE PAGE 1 论色彩在张艺谋电影中的应用 汉语言文学 王丽琴 指导教师 张艳梅 张艺谋的电影可谓是中国电影界的宠儿，就连对张艺谋电影的评价，也向来是人们茶余饭后的谈资。虽然说是毁誉参半，几家欢乐几家愁，有人喜欢势必也会有人讨厌，但是，张艺谋的电影却完全不理会众人的议论，无论是肯定还是否定，它反而一路向国际影坛高歌猛进，在国际、国内的电影节上不断提名、得奖。“老谋子”也一举成为中国电影的代言人，只要是被他选中的演员，都无一例外的一举成名，从巩俐、章子怡，到董洁，再是李曼，甚至是小林妙可，哪一个不是家喻户晓，大紫大红？尽管如此，众多批评者仍然见仁见智：“故事太弱，人物单薄，让眼睛兴奋，让大脑休眠”，“（《英雄》）一出肥皂剧，外表令人爱慕，可实际空空如也。”“一方面是色彩和画面的绚丽和灿烂；另一方面则是人物的苍白和符号化” eq \o\ac(○,1)等。虽然人们对张艺谋的电影有弱化故事内容、刻意堆砌画面的批评，但也正因为张艺谋在电影中对色彩的成功运用，才使他收获良多。他对自己影片中所表现的色彩艺术也丝毫不谦虚，正如他自己所说：“两年以后，你会把《英雄》的故事都忘了，但一些画面你会记住，你会记住那些颜色：在漫天的黄叶中，有两个红衣女子在翻卷打斗，水平如镜、美丽的湖面上，有两个男人在水面上像鸟和蜻蜓一样飘忽，交流武功……” eq \o\ac(○,2) 由此可见，张艺谋电影的主要特点就是色彩强烈了。俄罗斯画家列宾曾说“色彩即感情”，这句话，相当准确地概括出色彩与人类情感表达之间的某种内在联系。张艺谋他甚至将色彩称作“精神色彩”。作为中国第五代导演代表之一的他极为注重电影中的造型艺术，惯于使用色彩斑斓的造型来烘托电影的气氛，增强视觉效果。也许是出于摄影专业的惯性，他对色彩的运用分外青睐，尤其是在他电影拍摄的早期，几乎可以说是达到了痴迷与偏执的地步。张艺谋在接受记者采访时也曾经说过：“我认为在电影的视觉原素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素。上摄影课时，老师告诉我们，构成电影造型有四大要素：色彩、光线、构图、运动。我自已认为，从生理上说，色彩是第一性的，能马上唤起人的情绪波动。” eq \o\ac(○,3) 色彩是人在接受光的刺激后，视网膜的兴奋传送到大脑中枢而产生的感觉。也就是说，我们看到的色彩，事实上是以光为媒体的一种感觉。著名摄影师斯托拉罗曾说：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。我相信不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人对色彩的理解也是不同的。”的确，色彩不再是电影视觉盛宴的附属品，而是被赋予了某种意味，更确切地说是表达出一种意境，一种可以触达至观众心灵的利剑。 那么，在中国电影的色彩运用中，张艺谋无疑是“领航之人”了。他拍摄的影片，色彩运用得都很成功，从《红高粱》、《大红灯笼高高挂》到《我的父亲母亲》再到《英雄》，他都通过独特的色彩艺术烘托影片主题所需的情感基调和氛围，使之获得强烈的艺术效果。电影大师爱森斯坦曾经说过：“电影，只有在其变为彩色的时候，才能够获得形象与音响的有机统一的彻底胜利。只有到那时，我们才能够为旋律的最细微的曲折处找到美妙的视觉等价物。” eq \o\ac(○,4)由此可见，色彩在影视创作中的作用也是不容小觑的。本文拟从张艺谋的几部影片出发，来具体分析色彩在电影中的运用及所起的作用。 一、利用色彩形成影片的基调并调节影片的整体氛围。 《红高粱》是张艺谋的导演处女作，他大胆运用了色彩的特殊的审美价值，使用了红色这一极其明艳强烈饱满的颜色，为观众创造了一个红色的世界。影片以象征生命的活力与张扬人性的红色为它的整体基调，片中那种自始至终的红让人热血沸腾，有力地渲染出那种充溢的野性。红高粱、红棉袄、红花轿、红盖头、红被子、红剪纸、红对联、红辣椒、红火焰、红太阳、红鲜血以及红高粱酒等等红色的造型艺术无不呼吁着一种无拘无束、自由自在、坦坦荡荡的生命观，热情礼赞了生命的美好，张扬了生命的野性与韧性。 影片开头就是年轻漂亮富有青春活力的“我奶奶”那张充满生命的红润的脸，然后就是占据整个银幕的红色盖头，以及那顶鲜艳到要滴出水来的红轿子，似火焰般的红高粱酒，铁铮铮、血淋淋的人肉，到影片结尾日全食后那漫天遍地的通红……从头到尾，自始至终，整部影片被红色所覆盖。极为偶尔的色彩转换也是天空的湛蓝和高粱地的金黄。 在中国，红色传统上表示吉祥、喜庆，比较张扬、热烈、奔放，能给人一种温暖、和谐、活跃的感觉，象征着太阳、火焰，代表了中国人最深层的原始个性：热情豪放、肆意张扬，正适合表现《红高粱》中敢爱敢恨、张扬生命、狂放不羁的生命态度。红色又暗含了性的意味，高粱地里“野合”一场戏，就