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浙派古琴发展的四个阶段 ◎ 浙派古琴发展的四个阶段 口郑红(台州学院音乐系,浙江临海317000) 关键词:浙派古琴发展 摘要:浙派是诸多中国琴派中具有重要地位的流派,它形成于南宋,至今已有漫长的历史,它历经了从初兴,繁荣到 衰微再到复起的演变过程,每个阶段的琴人,琴论,琴曲均有其特有的风格. 浙派在南宋兴起之后,历经元,明两代,到明末, 其称雄琴坛的地位才逐渐被虞山派和广陵派所取 代.可见,浙派的历史可谓漫长,历经了从初兴,繁荣 到衰微再到复起的演变过程.在这样一个发展过程 中,浙派无论是创作,演奏还是传播在琴史上都具有 重要的地位. 一 ,初兴 南宋末年,浙派受到世人的瞩目,除了郭沔本人 的贡献和杨缵这个热衷于琴学的伯乐外,郭沔的弟 子们也发挥了巨大的作用.从郭的弟子刘志方无意 中把郭谱《商调》传授给毛敏仲,到浙派代表性琴谱 《紫霞洞谱》的问世,浙派逐步扩大了影响力,登上了 琴乐的历史舞台.在浙派初兴的过程中,刘志方,毛 敏仲,徐天民等人起了重要的作用. 1.刘志方 刘志方(1171—1240),原名刘梓访,字槽甫,天台 县城人①.刘志方作为郭沔唯一的入室弟子②,为浙 派的发扬光大立下了汗马功劳.刘志方向毛敏仲和 徐天民传授了郭沔的琴曲,就是向世人推出和介绍 了郭氏的琴曲,使郭沔的琴乐得以流传开来,形成以 后的浙派.这说明刘志方在浙派琴乐的形成与发展 史上具有承前启后的地位. 刘志方的贡献不仅仅在于传授郭氏琴曲上.《历 代琴人传》中称:”志方之传愈真,而失其祖愈远”,就 表明了他的创新精神.刘志方有《吴江吟》和《忘机 曲》两首琴曲传世,《忘机曲》演变成后世的《鸥鹭忘 机》,据《重修真传》中对此曲的解题是:”是曲宋天台 刘志方作,其意若海翁忘机,鸥鸟不飞之谓与,而功 名富贵视如草芥,一无动心然.”这个解题说明了此 曲表现的是道家虚空淡静的风格和意境,这或许也 是对刘志方隐士生活的写照. 2.毛敏仲 毛逊,字敏仲,浙江衢州人.在南宋淳祜,宝事占年 2010.6 间(1241—1258)他与徐天民同在杨缵门下做门客.当 时与杨缵交游或师从者,大都是精通乐律的文人,如 张枢,徐理,施岳,周密,张炎等.张枢之子南宋词人 张炎在《词源?序》中载:”余疏陋谫才,昔在先人侍 侧,闻杨守斋③,毛敏仲,徐南溪诸公商榷音律,尝知 绪余.”可见毛在音乐上还是有相当造诣的.毛敏仲 后来改学郭谱之后,在技艺上愈加精纯.他的一些上 乘的作品,如《渔歌》,《樵歌》,《山居吟》等,大都是在 这个时期作的,体现了他寄情山水以解脱郁郁不得 志的苦闷心情.另外他还作有《庄周梦蝶》,《列子御 风》,《广寒游》,《禹会望山》,《幽人折桂》,《佩兰》等 琴曲.这些曲子都表达了他对现实不满,只能在虚无 的境界中,寻求一种超然的,出世的快乐. 1276年,元兵破临安后不久,毛敏仲北上去元大 都,被推荐给元世祖.毛即把旧作《禹会鲨山》更名为 《上国观光》,准备献给元世祖,不料却在应召期间客 死馆舍.毛敏仲晚年投靠新君,以望获取功名,一直 以来都被骂为晚节不保,当时的琴人,诗人汪元量甚 至做诗《送琴师毛敏仲北行》讽刺:”南人坠泪北人 笑,臣甫低头拜杜鹃”;”今日君行清泪落,他年勋业 勒燕然”. 然而,毛敏仲在政治上的倾向并不能掩盖其在 音乐上的成就,从他流传下来的作品来看,无论从数 量上还是艺术性上,都可以说是继郭沔之后作品最 丰的浙派琴家,毛敏仲创作的琴曲,极大地丰富了浙 派的曲目,从创作角度推动了浙派的发展,对浙派做 出了重要的贡献.纵观整个琴乐发展史,毛敏仲时代 也可以被认为是出成果最多,最辉煌的时代之一. 3.徐天民 徐天民,名字,号雪江,严陵人④.他与毛敏仲同 为杨缵的门客,也以琴名.徐天民在创作方面显然无 法跟毛敏仲相比,他流传下来的仅有《泽畔吟》一首 琴曲,他最主要的贡献是作为元明时代浙派徐门的 创始人,使浙派古琴传统在家族内代代相传,徐氏祖 孙五代都是着名琴家,可谓家学渊厚(详见下节阐 述).徐天民在授徒上成绩斐然,元代翰林大学士袁 桷⑤,就曾在甲申乙酉年间(1224—1225)向徐天民学 琴,后来写了着名的《琴述》⑥,该文论述了宋代谱系 的演变,从官方”阁谱”的衰亡到民间”江西谱”的兴 起,以及宋末”浙谱”的取而代之,对浙谱的形成提供 了具体的历史资料,在琴学研究方面具有很高的价 值.徐天民的另一个弟子,杭州开元宫道士元真观主 金如砺,也非常有成就,《历代琴人传》中曾对他这样 评价:”尽得徐君之妙,又能玄探少师⑦谱外不传之 意,复得徐君子仙授四弄.”他将徐所传的琴曲,按五 音各出一调,一意,一操,共十五曲,编成《霞外琴 谱》,成为浙派代表性的琴谱之一.徐天民还有一弟 子何巨济,也将浙派传统发扬光大,何的弟子郑瀛也 编辑了《琴谱》二卷. 作为郭沔的第二代传人,