第六课 意大利设计.docx

第六课 意大利设计 20世纪意大利设计只是当代意大利社会、文化、政治、和经济的一个缩影。那些大批量生产，具有风格特征的家具、家居用品、电器产品、办公设备、汽车、新近的服装设计和装饰品已经为意大利在当代的物质文化领域里赢得了关键地位，这种地位在本质上是这个国家在寻求现代时尚和通过半个世纪的奋斗确立自己在现代工业国家中地位的一种反映。 为了实现他们的伟大理想，意大利设计师采用了一套独一无二的实践发展道路——尽可能少的采用设计所需的国外的美学和设计理论。做为意大利最有领导力的评论家和理论家之一，Gillo Dorfles在1986年解释道“我们正在经历着从意大利工业制造到意大利本土设计的发展过程，因此我们比其他的工业国家更有原创性和想象力。”举例来说，意大利不同与日本，日本是在多年的认真模仿的情况下发展起来了设计。而意大利从一开始，更有决心探索一条独有的艺术与工业相结合的设计之路。 这些成就归功于一系列因素，这其中包括一下几个方面：一些具有雄厚实力和远见的工业设计公司例如奥利威蒂公司的支持；意大利对设计联盟根深蒂固的需求在政治上发生了巨大的转变（这种对于设计与生俱来的在意识形态上持续的争论）；意大利工业特殊的生性，它很重视在传统手工业中运用新型的大批量生产体系；具有天才创造力的少部分精英建筑师他们的名字成了现代意大利设计理念的代名词。 这最后的因素，然而也是最重要的，这个因素最重要在于它突出了意大利对本世纪当代设计发展所起到的特殊贡献。然而，从其他层面上来说，意大利设计制造并使用的任何东西都是经过设计的（在其他国家也一样），因此无论是在传统意义上还是现代意义上，这些都可以被合理地被称作“意大利设计”，这种更为具体更容易理解的设计定义与被作家同时也是评论家的Umberto Eco称之为“可识别设计”相联系，这种设计理念是书本中关心的首要问题。当与另外两种类型的设计——这两种设计类型是由Eco分离出来的，他称之为“无名设计”和“非意识设计”相比较时这种理念就可以被更好的理解，咖啡机和农用工具就是最好的例子。被Eco定义为“可识别设计”，同其他两种设计相比，其实是“通过一个能够清晰表达设计者本身意图的物体来体现设计理论和实践的结果。”他引用了汽车设计师Battista Pininfarina（平尼法瑞那）的作品来做为这一现象的例子。 Eco主要强调作者或者设计师的自我意识的意图。他的主题是产生于所谓的“电影”理论，电影评论文章衍生出来的理论，它将自我意识高层次的影片和更多的下意识的反应大众文化的影片区别开，这种影片自发地将社会的价值和抱负作为一个整体表达了出来。然而，不可否认地，“可识别设计”“匿名设计”和“无意识设计”不是完全独立存在的，它们之间有很多重叠。 然而，其它特点同样把意大利设计的特殊概念从更广泛的术语定义中区别出来，这是Eco忽略指出的。这个问题主要涉及到他意识形态功能上重要的民族主义价值和它在国际经济中的重要地位。它不仅依靠一个复杂的，理论的框架体系和一系列的思想家，并且在整个世界中扮演了一个特殊的经济角色。事实上现代意大利设计起源于，并且在今天仍很大程度上局限于北部的富裕的工业城市，尤其是米兰和都灵。它在1945年之后的几年在当代工业领域形成了自己的工业和文化力量，那时正值需要洞察新的外国市场，并且在现代的工业世界中建立一个可行的经济。像这样，现代意大利设计本身起源于它本身的早期状况，并且展现已经被描述为特殊的意大利性质的视觉特点（文章中已经多次提到意大利丰富的文化遗产），它在国外有更大的影响。它的特殊角色是在国际贸易的文化的背景下提供一个民族形象。因此更多现代意大利设计是（除了在早期的发展阶段）“为了出口而设计”，并且在广大的意大利社会它的影响力是很小的。从19世纪60年代早期以后它的冲击在伦敦，巴黎，纽约和东京的富裕地区是最强烈的。因此，虽然意大利设计的产品是无法避免与现代意大利的经济，社会和文化背景相关，但是它的消费却不是这样的。 然而，意大利设计的定义，虽然为这个定义提供了明确的解释，它却不能解释它的产品突出形式的演变和鼓励战后超级明星设计师的出现中意大利获得的非凡成功。这显然不足以表明大，意大利过去在建筑和装饰艺术领域的成就可以用来说明它在当代世界工业设计领域的成功，虽然丰富的文化遗产也许会成为一个有贡献的因素。并且它不能解释当代意大利在工业和商业的成功，这些成功是为这些研究提供清晰解释的固有现象。具有讽刺意味的是，虽然意大利有一个高度完善的工业化的设计文化，但是它没有一个值得称道的工业化教育体系。几乎所有设计组的成员在战前作为建筑师被训练，在二战后马上开始实践作为独立室内和工业产品设计师。在很大程度上，米兰理工和都灵理工的毕业生，在这些年已经是两个主要有力的建筑培训的中心，这两个学校是通过在战争中争夺稀少的建