从《少年派的奇幻漂流》 看李安奇观主义电影审美.docVIP

PAGE PAGE 1 从《少年派的奇幻漂流》看李安奇观主义电影审美 　　[摘要]所谓“奇观”就是指非同一般的具有强烈视觉吸引力的影像和画面，或者借助高科技电影手段创造出来的奇幻画面和影像。奇观电影以图像性为主因，突出了影像性质，淡化甚至弱化了话语。李安将一部“绝不可能拍成电影”的小说带到观众面前，给观众带来了一场浩瀚的视觉盛宴。不仅驾轻就熟地运用了其一贯的奇观主义美学符号，也创造了其电影必威体育精装版的美学奇观。本文以《少年派的奇幻漂流》为例研究其奇观主义电影美学的审美特征。 　　[关键词]李安；奇观主义；电影美学 　　李安用豪华的视效和最细致的情感打造的《少年派的奇幻漂流》（以下简称《少年派》）于2012年年底华丽上映，让“末日年”岁末平淡的电影市场掀起了高潮，还入围奥斯卡最佳导演等11项提名。文学爱好者对扬?马特尔（YanMartel）屡获嘉奖的同名小说并不陌生，许多电影人都动过将其搬上银屏的念头，但都因该小说同时拥有海难、小孩和动物等在电影界被公认为“最难拍摄”的元素而放弃。不甘寂寞的李安却带着“怕才会有劲，怕才会提高警觉”的精神将这部“绝不可能拍成电影”的小说带到银屏观众面前，给观众带来了一场浩瀚的视觉盛宴。 　　奇观电影概念源自法国哲学家居依?德波有关“景观社会”的分析，所谓奇观就是指非同一般的具有强烈视觉吸引力的影像和画面，或者借助高科技电影手段创造出来的奇幻画面和影像。雅克?拉康认为：观众通过将现实生活中无法得到满足的欲望投射在银屏上，通过认同电影中的人物而获得观影快感——想象的满足和现实的匮乏。人们将特技称为电影魔术，它能轻松实现每个人心中都有的瑰丽壮观、无人能及的冒险梦想，因此魔幻主义题材备受推崇性。受益于科技的发展电影越发呈现出施展魔术的能力，而魔幻为电影平添了想象的翅膀。电影的奇观性日渐突出，奇观性成为电影艺术的重要属性之一。在《少年派》中深邃阔海，浩瀚星空，每逢绝境皆有冥冥谕旨，创造出了“疑似银河落九天”的电影奇观。李安驾轻就熟地运用了其一贯的奇观主义美学符号，用美轮美奂的场景细腻呈现了他的哲学，更开创性地打开了奇观电影的全新维度。 　　一、全新诠释的身体奇观 　　在《卧虎藏龙》和《色?戒》中，李安都曾将女性形象奇观化，无论是清纯还是性感都是女性奇观化符号，强烈地吸引着观者，甚至在社会中形成了独特的传播效应，使更多的人因好奇而来，满载李安对女性情怀的细腻关注而归。然而在《少年派》中，李安除了母性轮廓的梦幻岛，很少利用女性形象为电影表现主体，似乎他更愿意关闭女性身体这一电影通向奇观的大门，相反对男性形象的刻画却尽心尽力。影片《少年派》中，父亲形象一直稳重而高大，而派则青春活力，在社会大众辨识体系里这些都是评判男性魅力的标准。尤其派头扎白布、手拿长杆在太平洋的烈日下裸露着黝黑发亮的皮肤，毫不遮掩的身体似乎在向外界发出无限的能量，但随着漂流的延续，派已瘦骨嶙峋。香港电影研究者竹聿名看过《1942》和《少年派》后评价“两路人马同样都饿了200天左右，结果呢，《1942》几位主演依然肥嘟嘟胖乎乎；而这边厢，不单印度阿三骨瘦如柴了，连那只大猫都瘦了一圈”。其实跟《色?戒》《断背山》中一样，李安对于男性形象的关注一方面是出于人体美的奇观化表达，从细小之处的用心与处理可见李安对于身体这一奇观元素的重视，看似的“不经心”更显示出了强大的画面感染力。另一方面，现代社会女性的社会地位大大提高，在工作生活中享有与男性平等的权利，女性在社会工作中表现出了极大的力量。从女性主义出发，在影片中大量的男性形象和导演巧妙利用男主角服饰的细微变化打造其奇观视觉，事实上成为女性的消费对象。叙事电影取决于好的文学脚本，而奇观电影则以图像性为主因，突出了影像性质，淡化甚至弱化了话语。整个漂泊的过程几乎没有对白，导演用派的身体符号来表现人物内心的变化，从青涩少年到成熟男性，预示着派成长的蜕变。 　　二、绚烂并富于表现力的场面奇观 　　所谓场面奇观指的是各种场景和环境的独特景象，这些景象所呈现出来的精美画面或摇撼人心，或世所罕见，即便是日常可见的场景，也通过摄影师和后期制作等手段使其画面唯美而真实，欣赏这些美妙的画面成为电影观众观影时很重要的一种体验。普多夫金认为，“视觉形象乃是电影中的一个主要的但还远远没有被充分利用的力量。”阿培尔?甘斯也说“画面如果没有得到充分利用，导致电影部分地丧失了自己的视觉感染力量，应把这种力量还给它，因为，归根结底，一切思想，甚至抽象的思想，都是通过形象产生的”，可见画面于电影的重要性。 　　《少年派》中镜面海、水母夜、飞鱼来袭等画面奇幻而美妙，让观者如身临其境，把场面奇观的自然奇观、虚拟景观、人文景观三大种类都淋漓尽致地加以展现，其中虚拟景观更是锦上添花，成为影片视觉快感的重要源头。数百名艺术家参与了派漂泊在海洋的