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非线性编辑软件介绍 第二节 镜头组接原理 1、蒙太奇句子与句型 三、镜头组接蒙太奇 a、全景 一个小女孩走进一片草地。 b、近景 小女孩向四处寻视。 c、特写 草地中的一朵小野花。 d、全景 小女孩跑过去蹲下采花。 e、中景 小女孩看着手中的小野花。 第二节 镜头组接原理 1、蒙太奇句子与句型 三、镜头组接蒙太奇 a、前进式句型 全景—中景—近景—特写 强调的重点越来越突出； 情节从低沉向高昂发展。 第二节 镜头组接原理 1、蒙太奇句子与句型 三、镜头组接蒙太奇 b、后退式句型 特写—近景—中景—全景 强调的重点由局部转向整体； 情节从高昂向低沉发展。 第二节 镜头组接原理 1、蒙太奇句子与句型 三、镜头组接蒙太奇 c、环形句型 全景—中景—近景—特写—近景—中景—全景 特写—近景—中景—全景——中景—近景—特写； 循环往复的发展情形。 第二节 镜头组接原理 1、蒙太奇句子与句型 三、镜头组接蒙太奇 d、穿插式句型 景别变化无规律，远近交替。 根据内容需要，景别随意变化； 影视片中最常用最普遍的京别变化形式。 第二节 镜头组接原理 2、选择画面的剪接点 二、镜头组接的原则和方法 （2）镜头长度的选择 就景别而言 就画面信息量而言 就画面构成复杂程度而言 第二节 镜头组接原理 2、选择画面的剪接点 二、镜头组接的原则和方法 （3）镜头之间的组接 镜头组接的基本原则：“动接动”、“静接静”。 “动”与“静”指在剪辑点上画面主体或摄像机是处于运动的还是静止的状态。 A、固定镜头与固定镜头相连接 B、运动镜头与固定镜头相组接 C、运动镜头与运动镜头相组接 应在运动过程中转换。如果镜头的运动方向和速度大小一致时，两镜头之间又无内容表现上的特殊需要，可以采取动接动的方法，如果速度大小有明显的差别是接不好的。如果运动镜头的方向不同，那么就要在镜头运动前后的固定部分即落幅和起幅处实现静接静的转换。 D、注意利用画面中的相似因素进行不同主体镜头的组接。 要利用画面主体表现具体内容的相同或相似。 利用不同主体在结构上的相似。没有内容相似时为了组接时过渡自然，也常利用不同主体在形状上的相似因素。 利用不同主体动态上的相似作为连接的基础。如“体育之窗”节目。 D、注意利用画面中的相似因素进行不同主体镜头的组接。 注意使相连镜头中不同主体（视觉中心）在画面中构图位置相同或相似。 （4）注意利用画面中的相似因素进行不同主体镜头的组接。 注意使相连镜头中不同主体（视觉中心）在画面中构图位置相同或相似。 （4）注意利用画面中的相似因素进行不同主体镜头的组接。 利用主体的动作镜头和反应镜头、主观镜头（为不同主体）之间的方向关系进行组接。 第二节 镜头组接原理 2、选择画面的剪接点 二、镜头组接的原则和方法 （4）“跳轴”现象的处理 第二节 镜头组接原理 （4）“跳轴”现象的处理 第二节 镜头组接原理 （4）“跳轴”现象的处理 第二节 镜头组接原理 （4）“跳轴”现象的处理 动作轴线规律，作为保证画面方向和空间关系的统一、明确的规则，是我们在拍摄和组接时需要特别注意遵守的。 但有时，只在轴线的一侧拍摄不能满足表现内容的需要，或为突出某个重点，追求某种效果，或拍摄时没有注意等因素，都会出现一些离轴镜头。 一方面要在拍摄时注意运用一定手法合理过渡；另一方面，也要在镜头组接时想办法补救，从而使所拍摄镜头能相接。 A、利用运动镜头来越轴 第二节 镜头组接原理 2、选择画面的剪接点 二、镜头组接的原则和方法 （4）“跳轴”现象的处理 B、借助主体本身动作路线的改变来越轴 第二节 镜头组接原理 2、选择画面的剪接点 二、镜头组接的原则和方法 （4）“跳轴”现象的处理 C、 中间间隔一个骑轴镜头来越轴 第二节 镜头组接原理 2、选择画面的剪接点 二、镜头组接的原则和方法 （4）“跳轴”现象的处理 D、插入特写镜头、主观镜头或空镜头而越轴（空镜头是一种画面中没有人物的镜头，又称作景物镜头。主观镜头是代表画面中人物的试点所拍摄的镜头。） 第二节 镜头组接原理 2、选择画面的剪接点 二、镜头组接的原则和方法 （4）“跳轴”现象的处理 E、当被摄主体出现两个以上动作轴线时，镜头可以越过其中一轴线而后再从另一轴线来获得新的角度。 第二节 镜头组接原理 2、选择画面的剪接点 二、镜头组接的原则和方法 （4）“跳轴”现象的处理 总结：以上几种主要的越轴方法，基本思想相同。或是让主体动作方向的变化呈现在画面之中，使原来不能相接的镜头在画面方向上建立了联系、有了转化