古代诗歌语言变形.ppt

古代诗歌的语言变形 中国诗歌对语言的变形，在语法上主要表现为： 改变词性、 颠倒词序、 省略句子成分 目的：建立格律以造成音乐美，给读者留下艺术想象和再创造的空间。 一、把握词性的改变 古代诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变了诗词中某些词语的词性，这些地方，往往就是一首诗的“诗眼”或一首词的“词眼”。 何逊 夜雨滴空阶， 晓灯暗离室 夜已深沉，一片寂静，唯有雨点滴落在台阶上，发出单调的音响。天已破晓，油灯将要燃尽，充满离愁的屋子显得一片昏暗。 “暗”字既写出离室的昏暗，又写出离人心境的黯淡和凄苦。 常建 山光悦鸟性，潭影空人心。 山光使野鸟怡然自得，潭影使人心中的俗念消除净尽。 “悦”写出诗人心情的愉悦，“空”写水的清澈，也表达了诗人宁静的内心感受。 “春风又绿江南岸” 一剪梅·舟过吴江 蒋捷（南宋） 一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 分析“红”“绿”两字的好处。 “流光容易把人抛”，指时光流逝之快。樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化，具体地显示出时光的奔驰。诗人把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。词中借“红”“绿”颜色之转变，抒发了年华易逝，人生易老的感叹。 三、诗词中的省略 金开诚先生指出：诗词赏析始终离不开一个“想”字。 吴世昌先生也说，读词须有想象。 在诗词鉴赏中，根据诗词所规定的“再造条件”进行再造想象，可以补充诗人有意留下的空白，还原诗歌的场景，获得更高的审美享受。这是诗词欣赏的必要环节。 诗词的省略跟意象的组合有关。 游园不值??叶绍翁 应怜屐齿印苍台，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 以少总多，以实写虚。 用一枝出墙的红杏，虚写关不住的满园春色，看到的是出墙的一枝，读者却可以想到墙内的千树万树，余味无穷 ，表现了杏树的勃勃生机，也可让读者想象主人公虽然隐居，但那高雅脱俗的美是掩饰不了的。  试着补足空白 访隐者不遇 贾岛 松下问童子， 言师采药去。 只在此山中， 云深不知处。 辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉 桃李春风一杯酒 江湖夜雨十年灯 追忆京城相聚之乐。 用“一杯酒”，就写出了两人相会的情景，还选了“桃李”、“春风”两个词把阳春烟景一下子唤到读者面前，用这两个词给“一杯酒”以良辰美景的烘托，就把朋友相会之乐表现出来了。 下句抒写别后相思之深。 选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”， “江湖”一词，能使人想到流转和飘泊； “夜雨”，能引起怀人之情，在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。 昏黄朦胧的“灯”和“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景，已延续了十年之久！ 加强训练 温庭筠 “鸡声茅店月， 人迹板桥霜”， “象”看似孤立，“意”实则相连，给读者留下了想象的余地和再创造的可能。 五更时分，雄鸡报晓，天边的明月照着那山乡的茅店旅舍；结满白霜的板桥上，已留下了一双双清晰的脚印。 这两幅画面的组接，既简练又含蓄，突出了早行的特点，刻画了旅人凌晨赶路的凄冷感受和寂寞心情。  陆游《书愤》 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关 楼船：一种大型战船，于三国魏发明。 瓜洲渡：今在镇江对岸，当时是边防重镇。 大散关：在陕西宝鸡县西南，为宋金交界处。 宋孝宗乾道八年（1172年），陆游正在南郑参加王炎军幕事，诗人与王炎积极筹划进兵长安，曾强渡渭水，与金兵在大散关发生遭遇战。 这两句的辉煌的过去恰与“有心杀贼，无力回天”的眼前形成鲜明对比 。 楼船”与“夜雪”，“铁马”与“秋风”，意象两两相合，便有两幅开阔、壮盛的战场画卷。意象选取甚为干净、典型。 将下列词中省略的词语补出来。 如梦令 李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道“海棠依旧”。 “知否？知否？应是绿肥红瘦。”?  昨夜雨疏风骤，（女主人）浓睡不 消残酒。（早晨女主人）试问卷帘 人（今天景色如何），（侍女）却 道“海棠依旧”。（女主人纠正说：） “知否？知否？应是绿肥红瘦”。? “门掩黄昏” 可以理解为黄昏时分将门掩上， 也可以理解为将黄昏掩于门外， 可以理解为，在此黄昏时分，将春光掩于门外 或许三方面的意思都有。 反正少妇有一个关门的动作，