中国馆之中国红.doc

中国馆设计之中国红 中国馆以“东方之冠，鼎盛中华，天下粮仓，富庶百姓”的构思主题，表达中国文化的精神与气质。中国馆上妆的中国红的设计，却又是独具风格，独领风骚，象征着“热忱、奋进、团结”的民族品格。 红色是中华民族最喜爱的颜色，甚至成为中国人的文化图腾和精神皈依。中国人近代以来的历史就是一部红色的历史，承载了国人太多红色的记忆。红，是嘉兴南湖的红色航船，是八一南昌的的炮火连天，是井冈山上的星星之火，是雪山草地的赤胆忠心，是新世纪中国人民红红火火的日子，是新世纪中国不断提升的综合国力。为了不该忘却的“中国红”，我们应怀念，当铭记，须发扬光大，中国红歌会创意的背景就在于此。 中国红：朱砂、丹红、辰砂、朱红……对于“中国红”国人并不陌生，而一提起这个词，许多人自然而然地会想到故宫经典的红色。但有人认为，“故宫红”的沉稳与经典，是通过与周边金黄色的屋檐、白色的汉白玉桥、灰色的大地等物体对比产生的，而中国馆处在超过5平方公里的上海世博园区里，背景色相对单调，如果一味照搬，效果未必佳。在具体操作过程中，给“中国红”下定义成了一件看似简单实则复杂的事：究竟怎样的一种“红”，才最能代表中国？才能让“东方之冠”在世博园区诸展馆建筑群中脱颖而出？ 中国美术学院副院长宋建明分析道：说起“中国红”，人们会说，不就是故宫、天安门、鞭炮、中国结、红蜡烛那些类型的红色吗？但真要给这个词下个准确的定义还真不容易。之前有人指着中华烟的烟盒说，这个红色不是挺中国的吗？但把这个红色放大无数倍后，马上就感觉“飘”起来，稳重不足。我们做过故宫色彩研究，发现所谓“故宫红”其实包含很多种红色，墙是一类，不同的墙有不同种的红；门是一类，不同的门有不同的红；影壁、柱子上的红都不同；而最鲜艳的红存在于殿式建筑横梁上的彩绘中。中国馆的中国红靠一种红色是解决不了问题的，中国馆的“中国红”应该是一个红色组群，它是一个一脉相传、多种组合、和而不同的组合，其正确定义就是：正色之红，艳丽而不失沉着。 说到红色，其实有很多很多种红，大红、桃红、玫红，深深浅浅的红，到底是哪一种红呢？以往比较注重建筑的体量和外形，色彩大的方向清楚的，是红色。问题在于它到了施工层面是什么样的颜色，才能够变成中国馆比较合适的红色。我们可以看到中国馆，第一，这个建筑的结构是蘑菇结构，就是顶大，底部小。第二，它的体量特别大；第三，大部分时间处在背光状态。面对光和背光是有明暗的。还有一个非常大的问题，就是红色在大型建筑是非常难用的。原因是什么？因为红色的波长是780毫微米，这个波长是非常强的，就是非常厉害的，远远就能看到的，很抢眼？所以红灯、救火车就是它。因此，大型建筑很忌讳去用它，因为看久了眼睛会泛绿光的，有补色残像这样一个生理现象。如果特别大的体量，色度控制不清楚，整个是飘的，眼睛老是有绿斑。我们在日常生活中也有这方面的体会，你看电视，如果穿红衣服的话，摄像机拍了抓不住，红颜色在飘，是浮动的。红色最容易使用的是口红，它怎么弄也就是一点点，都是点缀，这是没问题的，腮红就很难处理。脸巴掌大的一块都难处理，那中国馆这么大，怎么办呢？ 所以它的难度就在这些。最重要的是，如何确定 “中国红”，究竟什么是“中国红”？在国际上来看，凡是中国人使用的主流的颜色，就可以被国际认为是“中国红”，这个红是非常丰富的，有大红、有朱红、有桔红，有各种各样的红。但是建筑不可能把所有的红都贴上去，所以必须要一个色位很正的，艳丽不失沉着。像中华牌香烟的红，这个红挺好看的。鲜红，这个红如果放大，放到建筑上一定会飘起来，因为它太鲜艳，太艳丽，人看了以后眼睛一定会泛绿光。 故宫是一大批一组红，大概有七八个红组织在一起，造成了一个“故宫红”。其实它的红墙是红土，不同的门是不同的红色，不同的柱子有不同的红色，还有横梁上的彩绘是各种各样。因此，用一个红是不可能把中国馆塑造起来的，它必须用多少呢？设计师曾经用到十个，最后压缩成七个。红分七色，四色对付外立面，三色处理内部。为什么内部要处理？你走到中国馆内部，你会发现所有红墙的地方全部处在背光位置上。红色一处在背光位置上就发黑，因此就必须要处理这点，要软化这个红。然后还要使它形成节奏，红色形成节奏就是消解残像的一种办法。实际上就是渐变，是不同色度的渐变。然后用艳度进行调整，外部是用明度进行调整，明度和色位，求出七个红。涂了多少呢？设计后分析一共涂了几十块，最后找到了红分七色、一脉相承、合而不同的组成。这个就可以定义成“中国红”。 设计师实现了一个“中国红”的气象，正色、艳丽、沉着，它不飘，稳住，又不是特别的那种邪劲，因为有些红是有点奇怪的。这个建筑是有特点的，它是节奏感比较强，而且构架感比较强。所以设计师们确立了四种红，就是外立面四种红有不同的配比，主要是三号红，就是四根大柱，还有横梁上端几个主体的红色，它的面