中国古典园林中的漏窗技艺.doc

中国古典园林中的漏窗技艺 摘要： 关键词： 建筑是中国古典园林中不可缺少的；建筑营造不仅带来了空间布局上的美，而且带来了形式上的美。贝聿铭说过，“在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气；但对中国人来说，它是一个画框，花园永远在它外头。”漏窗是中国古典园林建筑营造的重要形式和建筑艺术处理工艺之一。 漏窗，俗称花墙头、花墙洞、漏花窗、花窗，是一种满格的装饰性透空窗，外观为不封闭的空窗，窗洞内装饰着各种漏空图案，透过漏窗可隐约看到窗外景物。计成在《园冶》一书中把它称为“漏砖墙”或“漏明墙”，“凡有观眺处筑斯，似避外隐内之义。古之瓦砌连线、叠锭。鱼鳞等类，一概屏之，……” 漏窗一般用砖瓦构成，有的用石雕，很少用木构（由于日晒雨淋，木材易坏）、砖、瓦构筑，分两大类，一类是有意义的，如搭成“双喜”“双线”等，另一类是抽象的图案。漏窗使本来呆板的墙面产生丰富的变化，又使各自相隔的景区隔中有透，不致封闭，内外相连，增加层次。通过漏窗，看到窗外景色，增加宽敞和艺术感，促使游人产生再探“别有洞天”的兴趣。下面，从以下四个方面对漏窗的形式美进行阐述。 1.1 分布位置 漏窗大多设置在园林内部的分隔墙面上，以长廊和半通透的庭院为多。透过漏窗，景区似隔非隔，似隐还现，光影迷离斑驳，可望而不可即，随着游人的脚步移动，景色也随之变化，平直的墙面有了它，便增添了无尽的生气和流动变幻感。 漏窗很少使用在外围墙上，以避免泄景。如果为增强围墙的局部观赏功能，则常在围墙的一侧作成漏窗模样，实际上并不透空，另一侧仍然是普通墙面。 1.2 窗框形状 漏窗窗框形状较为丰富多样，有方形、多边形、圆形、扇形、海棠形等其他各种不规则形状，还有两个或多个形体结合使用的。虽然漏窗的形式复杂多样，但其使用总的说来还是有规律可循的。由于体形优美，漏窗多是单独出现在廊道的转折处或视线宜于集中的地方，以点的形式展现，从而形成视觉和审美。 漏窗图案变化多端，千姿百态，漏窗本身和由它构成的框景，如一幅幅立体图画，小中见大，引人入胜。特别令人感兴趣的是，在同一园林中，不会有雷同的漏窗出现。漏窗多有一圈清水磨砖的边框，明式做法起两到三条线脚，形成的“子口”柔和幽雅。 1.3 图案形式 园林中漏窗，窗芯的花纹、图案数量众多，形式灵活多样，取材范围广泛，仅就苏州而言，据不完全统计就有数百种之多，从大处区分，可以把图案分成硬景和软景二类。所谓硬景是指其窗芯线条都为直线，把整宕花窗分成若干块有角的几何图形；而软景是指窗芯呈弯曲状，由此组成的图形无明显的转角。两者相比较，前者线条棱角分明，顺直挺拔；后者线条曲折迂回，体现了不同的观赏效果。构图可分为几何形体与自然形体两类，但也往往混合运用。 1.3.1 几何形体 几何形体图案多由直线、弧线、圆形等组成，有单独使用一种形体的，也有混合使用的，混合使用一般都是以一种形体为主，可以避免无序、混乱。直线形图案常见有方形、万字形、冰裂纹等，弧线形有钱鳞、海棠、如意等，用两种或两种以上线条构成的有寿字、夔纹、万字海棠、六角穿梅等。此外还有四边为几何图案，中间为琴棋书画等物的式样，如苏州狮子林的“四雅”漏窗。 1.3.2 自然形体 自然形体的图案取材范围较广泛，多以植物花卉题材的有梅、石榴、葡萄、竹等。属于人物故事的则多以三国、水浒、佛教等故事为题材。 1.4 图案形式的文化及象征意义 漏窗图案形式最具文化意义的，当推苏州园林狮子林的“四雅”漏窗即琴、棋、书、画四漏窗。所谓“四雅”，指的是古代文人所喜爱的琴、棋、书、画四桩雅事，也可以说是中华文明独特的四大内容。四个不同形状的漏窗中，依次塑有古琴、围棋棋盘、函装线书、画卷，这些富于鲜明文化特色的图案内容，为园林增添了不少的文雅之气。再加上窗下栽植的南天竹、石竹、罗汉松，四季常绿，与粉墙漏窗相配，既具有形式美，又饱含耐人寻味的优雅情调。同时，漏窗的图案形式也具有象征意义。如：竹、梅、兰、菊、莲。表现出高风亮节的雅意；鹿、鹤、松、桃象征长寿；凤凰。蝙蝠。石榴象征高贵吉祥；鲤鱼跳龙门象征仕途通畅等。这些图案不仅具有文化及象征上的含义，也为建筑增添了丰富的形式美。 2漏窗的分类： 根据制作漏窗的材料不同，可以把漏窗分成砖瓦搭砌漏窗、砖细漏窗、堆塑漏窗、钢网水泥砂浆筑粉漏窗，细石碱浇捣漏窗、烧制漏窗等。其中砖瓦木搭砌漏窗为传统做法，一般用望砖作为边框，窗芯用选板瓦、筒瓦、木片、竹筋（或铁片、铁条）等，各构件之间的以麻丝纸筋灰浆粘结，使之成一体，其顶部设置过梁；砖细漏窗则由砖细构件构成，其节点传统上以油灰为粘结材料，必要时或有可能适当以竹梢、钢丝等粘结各构件。堆塑漏窗是以纸筋灰浆为主材塑成的漏窗，边框与搭设砌窗相似，中