中国传统文化_-旗袍.ppt

服 饰 文 化 市 场 调 研 学 院：服 装 学 院 姓 名：王 春 光 班 级：服 设 111 学 号：20110464104 指 导 老 师：常 丽 霞 市 场 调 研 调研宗旨：了解服装中的文化 调研时间：2012年10月25日 调研地点：胖东来，新玛特，沃尔玛等新乡 大中小商场 ，并且与网上结合 调研内容：1.文化在服装产品创新中的体现 2.创造品牌 3.提升市场竞争力 4.展现民族文化的魅力 5.审美水平，精神生活 ◆ 调研针对：旗袍 一.文化在服装产品创新中的体现 1.旗袍的起源 2.旗袍的样式 3.旗袍的发展 一.国内旗袍品牌 三.提升产品市场竞争力 4.民族文化的魅力 旗袍是传统与现代结合的产物，具有时代赋予它的特点，个人觉得每一个女人都应该有一件属于自己的旗袍。 实际上，我们中华民族本来就是一个多元文化不断交融而形成的。就服装文化来说，任何一种服饰都在不断变化。例如汉服，从“上衣下裳”到现在缝起来成了一体;旗袍，从没有开叉到现在开了高叉。这都是我们广大人民群众，随着社会的发展，审美观的变化而自觉进行的。汉服、旗袍两者都可以代表传统的中国文化，但只是表现的方式不同而已。 五.审美水平，精神生活 人们审美水平：生活的艺术化，艺术的生活化。 人们精神生活：精神雅俗共赏 我们要善于从传统文化中提炼出符合当代社会思潮及未来世界发展趋势的内容,赋予其现代意义,不断地去思考现代社会的人文性、科学性及新生事物。服饰艺术的最高境界在于它的创造性和独特性，不能承载本国文化内涵的设计也不会成为世人所关注的设计，文化的差异性，才是国际上赖以生存的价值所在。 谢 谢 观 赏 旗袍搭配西式外套 旗袍走向国际彰显中国美 * * * 主题：服装产品中的文化现象 中国传统艺术风格的服饰具有无限的发展空间，每个有心的设计师都会创造性地运用中国传统艺术里的要素，将其衍生成独特的风格。 针对此现象，我做了如下调研。 图自:电影《金陵十三钗》剧照 旗袍是袍子的一种，是我国特有的一种传统女装。 关于旗袍的起源之说,很多结论认为是清代旗装中袍的延续,其主要依据为两者间有形的类似和名的联想,国外也有讲其称为“Mandar in Dress”。 彩绣阔镶边旗袍——清末满族妇女服装样式 按领子的款式分: 一般领、企鹅领、凤仙领、无领 、水滴领、竹叶领 、马蹄领 2.色彩的区分有: 按大清会典：皇太后，皇后，皇贵妃用明黄色；贵妃，妃用金黄色；嫔用香色；这些都是有严格规定的。 3.按图案区分: 现代常见的旗袍图案为织锦缎，配以传统的中国纹饰如双鱼、富贵花、梅花等，还有以中国水墨画手法描绘的花卉图案设计的手绘旗袍。 如意襟 琵琶襟 斜 襟 双 襟 高开衩 低开衩 长旗袍 短旗袍 1. 在清代，妇女服饰可谓是汉满并存。 清初，满族妇女以长袍为主，而汉人妇女仍以上衣下裙为时尚。 清中期，汉满各有仿效。 清末旗袍 清末民初的旗袍 民国旗袍 内蒙古白音尔灯清荣宪公主墓出土 20世纪20年代末期彩袖曲襟低领长袖旗袍 2. 民国以后，上海、北平等地的汉族女性在其基础上予以改良 3. 二十年代早期，城市女性中时兴过一阵“文明新装”。 4. 到了20世纪30年代，旗袍款式的变化主要集中在领、袖及长度等方面:从高领到低领，再到没有领子;袖子从长过手腕到短至露肘;至于旗袍的长度，长到衣边扫地或者短到膝盖以上。 20世纪30年代上海时装 20世纪30年代彩绣大襟短袖旗袍 5. 20世纪二十年代到四十年代，是中国旗袍最灿烂的时期。 6. 尤其是三十年代，旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位，成为中国女装的典型代表，基本完成旗袍文化走向经典的过程，四十年代是其黄金时代在时间上的延续。 经过二十世纪上半叶的演变，旗袍的各种基本特征和组成元素慢慢稳定下来,旗袍成为一种经典女装,经典相对稳定，而时装千变万化,但时装设计师常从经典的宝库中寻找灵感，旗袍也是设计师灵感的来源之一。 1930年10月参加国货时装展览会表演的务本女中学生。 20世纪40年代初期的织锦缎无袖双襟旗袍 7. 20世纪五十年代，旗袍曾有过灿烂的一瞬,在人民当家作主的时代，服装流行的主导已转向平民。 8. 从一九六六至一九七六年，中华传统文化的遭遇浩劫，旗袍文化也被冷落