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史诗剧《切-格瓦拉》中所有角色都没有名字，而用符号代替，三个男演员代表了正方(穷人)角色，女演员代表了反方角色。图为三个代表穷人立场的三个正方演员正在进行社会辩论，三根木桩代表了穷人的身份或立场。 图为全剧终场——革命是不朽的。 1 情节内容 第三幕 ：一周后的夜晚 宝和下处 以方达生营救小东西为线索，展开了室和下处的悲惨情景。描写了翠喜凄惨、屈辱的非人生活及一颗“金子般的心”。在这见不到阳光的地方，小东西生的意志被折磨净尽，投环自尽。幕后卖报的叫卖声，从侧面暗示了黄一家的悲惨遭遇。 1 情节内容 第四幕：当夜 陈休息室 陈神色忧郁，她在等待方达生营救小东西的消息。方的到来，营救的失败使陈的内心矛盾加剧。在与方的一番推心置腹的谈话中，她发现方要走诗人的道路，要和金八拼一拼，要为小东西跑一跑。然而，自己却没有勇气跟方走这条艰难斗争 的道路。她终于发现了自己唯一能走的路。“太阳升起来了，黑暗留在后面，但是太阳不是我们的，我们要睡了”。她自杀的念头此时已盘旋在脑际。 2 现实主义的深刻性 本剧是三十年代中国都市社会的 一面镜子。反映了被压迫 群众对吃人的社会制度的强烈憎恨，对光明社会的极度渴望。指出那个“损不足以奉有余”的社会彻底腐烂 了，必须从根本上推翻它。它以惊人的现实描绘表明了伟大革命即将到来的征兆。 2 现实主义的深刻性 本剧的现实主义的深刻性还表现在对造成不公平社会根源的探索上。其杰出之处表现在对金钱制度的批判上。 三《日出》的艺术特色 1 悲剧、喜剧，讽刺、抒情相结合。 2 成功地运用了象征的艺术手法。 3 内在的戏剧结构。 4 语言艺术。 三、老舍的话剧 老舍以小说、剧作和曲艺著称于世，在散文、诗歌、杂文方面也取得了卓越成就。 《茶馆》通过茶馆中人物的对话、行动等描写，图卷“剪影式”结构，表现了帝国主义操纵的军阀混战给社会造成的混乱，给人民带来的深重灾难，充分展示出人民与旧时代之间的特殊的矛盾冲突，揭示了那个时代的腐朽和被埋葬的必然趋势。 茶 馆 《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆－－裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国的动荡、黑暗和罪恶。 　　第一幕：1898年戊戌变法失败后。 裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人 物云集于此。 第二幕（节选部分）：军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。 　　第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。 1、人物语言的个性化 : 戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性格。老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。出场的人物不论台词多少，都写得活灵活现。 2、充满幽默风格的语言 唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。 王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，像句玩笑话，表现的却是人民对动荡时局的不满 。 松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”。既表现出松二爷的怀旧情绪， 也讽刺了辛亥革命的不彻底。 作者把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，寓庄于谐的幽默风格，给读者留下了深长的回味和思考。 含泪的幽默 3、浓郁的北京地方色彩 《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。 常四爷：要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧 了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您冲锋陷阵。 二德子：甭说打洋人不打，我先管教管教你！ 王利发：哥儿们，都是街面上的朋友，有话好说。德爷， 您后边坐！ 常四爷：你要怎么着？ 三德子：怎么着？我打不了洋人，还碰不得你吗？ 马五爷：（并未立起）二德子，你威风啊！ 二德子：喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见 您！（过去请安） 马五爷：有什么事好好地说，干吗动不动地就讲打？ 二德子：嗻！您说的对！我到后边坐坐去