色彩构成第5章+色彩对比与调和.ppt

色彩的对比与调和 第 5 章 　5.1 色彩的对比 　5.2 色彩的调和 第5章　色彩的对比与调和 5.1 色彩的对比 5.1.1 色相对比 5.1.2 明度对比 5.1.3 纯度对比 第5章　色彩的对比与调和 5.1 色彩的对比 5.1.1 色相对比 色相是色彩关系的灵魂，感知色彩的关键。因色相差别而形成的色彩对比称之为色相对比。根据不同色相在色相环上的位置，以及我们的感觉观察，通常所说的色相对比的形式分别为： 1）同一色相对比 在色相环上角度为15度左右，红与红橙色，色相非常接近，只有通过纯度和明度之间的差别对比来营造细腻丰富的视觉效果，最弱的色相对比。 5.1 色彩的对比 5.1.1 色相对比 2）类似色对比 色环上45度左右的色彩都比较接近，呈现和谐统一的视觉效，如红与橙色。 3）中差色对比 色相环上角度在90度左右，如红色与橙色，色相的差别适中，色彩的差异进一步增强，画面显得色彩丰富，同时由于色彩不是非常对立，而易于做到统一，调和。 4）对比色对比 色相环上角度在120度左右的色彩产生的对比称之为对比色相对比，例如红黄，红蓝，蓝黄对比。对比色区别于完全对立的互补色，但是又 5）互补色对比 色环距离在180度左右，直接相对的两种颜色并置在一起，对比造成了两种颜色各自增益自己的色性，并且对比引起兴奋的情绪反应。 5.1 色彩的对比 5.1.1 色相对比 5.1 色彩的对比 5.1.1 色相对比 5.1 色彩的对比 5.1.1 色相对比 5.1 色彩的对比 5.1.2 明度对比 因明度差别而形成的色彩对比，称之为明度对比。明度在色彩中具有相对的独立性，可以离开色相，纯度而独立存在。而色彩三要素中的另外两种要素——色相，纯度，则必须依赖明度而存在。 5.1 色彩的对比 5.1.1 明度对比 明度对比序列：根据孟塞尔色立体，从黑到白等差分为9个阶段。形成明度列，每一个阶段为明度一度。在此基础上，我们可以用不同明度的色阶搭配构成不同效果的明度基调和对比效果。 5.1 色彩的对比 5.1.1 明度对比 1）色彩明度基调 低调：画面中以低明度色彩（三级以下）为主； 中调：画面中以中明度色彩（四-六级）为主； 高调：画面中以高明度色彩（七-九级）为主，为高明度基调。 2）色彩明度对比 短调：画面主要配色的明度差在3级以内的组合，明度对比弱，称之为短调。 中调：画面主要配色的明度差在5级以内的组合，明度对比适中，称为中调。 长调：画面主要配色的明度差在5级以上的组合，明度对比弱。 5.1 色彩的对比 5.1.1 明度对比——明度九大调 5.1 色彩的对比 5.1.3 纯度对比 1）因纯度差别而形成的色彩对比称之为纯度对比。色彩间纯度的差的大小，决定了纯度对比的强弱，可以分为三种基调： 纯度强对比 纯度中对比 纯度弱对比 5.1 色彩的对比 5.1.3 纯度对比 2）根据色彩构图中用色的纯度差异，也可将色调分为三种类型： 鲜调：高纯度色在画面中占主要地位，色相感强，色彩鲜艳，形象清晰。具有较强的视觉冲击力。 中调：画面中大部分色彩为中纯度。一般来说中调会显得成熟而饱满给人以中庸，平和之感。 灰调：画面中大部分色彩为低纯度色，色相感弱，色彩黯淡，形象模糊。搭配得当时能带给人含蓄雅致的画面感。但应避免灰，脏，粉等不良效应。 5.1 色彩的对比 5.1.3 纯度对比 纯度的对比相对明度，色相来说，没有那么敏感。对视觉来说，一级明度对比带来的相别等于三级的纯度对比。因此，纯度对比中，强对比是常见的形式，弱对比出现得比较少。总的来说，弱的纯度对比会显得粉，闷，灰，单调而含混。纯度对比过强时，则会出现生硬，刺激，炫目等副作用。 5.2 色彩的调和 5.2.1　类似调和 5.2.2　面积调和 5.2.3　秩序调和法 5.2.4　隔离调和法 第5章　色彩对比与调和 5.2 色彩的调和 5.2.1　类似调和——统一中求变化 类似调和强调色彩的要素中的一致性关系，追求色彩关系的统一，类似调和包括同一调和与近似调和两种形式。 同一调和——同质要素结合 将另外一种有彩色或无彩色混入其中，使得各种颜色都包含了同样的成分和基调，也就增加了它们协调统一的可能性。 5.2 色彩的调和 5.2.1　类似调和——统一中求变化 近似调和——近似要素结合 在色相、明度、纯度三种要素中，有某种要素近似，变化其它的要素，使色彩间的差别很小，避免与削弱对比感觉，取得或增强色彩调和的基本方法被称为近似调和。 一般有三种类型： 1）近似色相调和 2）近似明度调和 3）近似纯度调和 5.2 色彩的调和 5.2.2　面积调和 色彩总是伴随着一定的面积出现，面积的调和可以不考虑具体是什么样的色彩组合在一起，都可以通过面积的调配达到和谐。色彩感觉与面积对比关