第九章 硬笔行书.ppt

书法教程 伍 肆 叁 篇章 贰 壹 书法概述篇 毛笔书法篇 硬笔书法篇 粉笔书法篇 书法欣赏篇 硬笔书法篇 第七章 硬笔书法常识 第八章 硬笔楷书 第九章 硬笔行书 第三篇 第一节 硬笔行书概述 第九章 第二节 硬笔行书技法 第一节 硬笔行书概述 硬笔行书也是硬笔书法的常见形式之一，书写工具主要为钢笔，呈现形式是自毛笔时代传承下来的行书。囿于钢笔特性，硬笔行书与毛笔行书相比尚显不成熟，在书写规范上不及硬笔楷书。但其仍有着实用性、较强的观赏性等优势。 一、硬笔行书的特点和规律 （一）硬笔行书与硬笔楷书的联系 在不改变字形的前提下，行书将楷书的笔画进行适当的连带、省略、改变，有收有放，形成行书自然活泼的风格。但同时，行书又受到楷书法则的限制，不能放任无度。 （二）硬笔行书与硬笔楷书的区别 1．笔法方面 行书笔法中不再如楷书那样，要求“逆入回出”“藏头护尾”，而是落笔便顺锋而入，行笔快速，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋，不再回锋作顿。 这样很多笔画发生了变异，多为露锋。笔势明显地流畅起来，也使行书中更多地形成了曲笔，增加了点画的动感，使之不至僵滞。 2．点画呼应 硬笔楷书中不相连的笔画不容许出现连带，而且行笔要稳重、扎实，书写工整、均匀，点画各自独立、相互呼应关系含蓄。由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。 3．牵丝引带 点画间的钩挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、潇洒。 4．离方遁圆 楷书方多圆少，折笔处多为方，而行书则随笔顺势转折，变化无穷，方圆兼用，灵活生动。 5．重按轻提 楷书中的一些笔法在行书的运笔中已经不再应用或很少应用了，更多的是顺势提、按的运用。凡轻细之处需收笔轻提起，速度稍快。而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落、忽轻骤重，应使其自然。 此外，为了保持一定的书写速度，行书对楷书中的某些笔画进行了简化、省略，还改变某些楷书书写笔顺，字形大小变化较大、参差错落，比楷书更活泼。 （三）掌握硬笔行书的规律 硬笔行书是楷书的快写。但不是一般人认为的那种“连笔字”或任意胡写的“草体字”。行楷书是将楷书的笔画稍加连带而成，行草书是吸收了部分草书技法，改变了一些楷书结构，用连带和省笔写成的。 二、学习硬笔行书的方法和途径 （一）练硬笔楷书和练硬笔行书的关系 如果既想把字写得符合工作、学习要求，又比较美观、大方，最好是先练楷书后练行书。楷书、行书之所以能成为独立的字体，主要是它们各有特点，既有联系又有区别。 因此，写好行书光凭楷书的基础还是不够的，应该学习和掌握行书固有的技法和规律。 （二）学习硬笔行书的途径 学习行书，一般离不开王羲之的《兰亭序》和《怀仁集王书圣教序》。临习前，可以把字帖复印缩小到能用钢笔临习的程度，按照毛笔部分讲述的临摹方法认真练习。 第二节 硬笔行书技法 一、硬笔行书笔画的变化 “积点画而成字。”笔画是构成字的基本要素，练习基本笔画是书写汉字的基本功训练。 行书笔画是在楷书笔画的基础上增加速度和流动感，有时可直接使用楷法，有时增加牵丝、钩挑或弧形笔画，学习中要注意体会。 （一）点的变化 “点者，字之眉目也。”点虽小巧，一般不做主笔，但在字中却起着“画龙点睛”的作用。行书点画较之楷书更为灵活多变，姿态各异，呼应关系明显，收笔多为露锋且与其他笔画呼应或相连。写点的技巧在于凌空取势，即笔在入纸前先上提后落笔。 1．启下点 凌空取势，起笔轻落，右下重按即收，回锋出钩挑启带下笔，呈下俯之势。 2．相向点 由启右点和撇点组成，呈上开下合之势，多用于字顶部或中部。启右点起笔略低，撇点起笔稍高，左右两点笔势呼应，笔断意连，整个笔画左小右大。 启右点：凌空取势，向左下落笔即顿，回锋向右带出钩挑，呈启右之势。 撇点：落笔重顿，随后向左下撇出，要短促有力。 3．横四点 横四点多出现于字的下部。首点启带三点连写，书写时有轻有重，有短有长，姿态各异。行草中四点常用横代。 4．竖三点 首点下俯启带下点，讲究笔意的相连，书写时一气呵成，笔势连贯、自然。 （二）横的变化 “横竖者，字之骨骼也。”行书横画较之楷书更自由，长短不一，形态各异，应根据字形需要去处理。写横画技巧，既要注意避免将楷书横法硬搬入行书，使笔画呆板；又要注意一个字中横画的连带程度及连带方式要有所变化，以免显得乏味。 1．下拂横 在字中的位置不同，其大小和粗细也有所区别。书写方法：起笔承上笔之势，运笔快速，略向上方，收笔稍顿后向左下带出钩挑，以便顺势写下一笔。 2．上挑横 书写要领：起笔承上笔之势，运笔