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寒冬腊月赏梅花关山月梅花作品欣赏 寒冬腊月赏梅花——关山月梅花作品欣赏 关山月,1912年生，卒于2000年，广东阳江人。1933年毕业于广州市立师范学校，后随高剑父学画入春睡画院。1949年先后任职于华南文艺学院、中南美专、广州艺术学院。曾为广州美院教授、广东画院院长，广东美术家协会主席、广东省文联副主席、中国美协副主席、中国文联委员。从以上的简历中我们不难看出作者的成就与美术界的地位。在艺术界是以艺术水准和行为道德标准来衡量艺术家的，其成就必须是二者的统一，才能得到社会的认可，否则不可能达到艺术的高峰。古人云：“字如其人，画如其人。”没有好的品格，其作品的格调不会太高。社会的认知度也不会太高。关山月在现当代艺术领域里是屈指可数的。他和其他几位优秀的画家一样，为推动中国画艺术发展不懈努力，积极探索，推陈出新，倾注了毕生的精力。成为二十世纪美术史上令人瞩目的人物。 一 市场经济让关山月的梅花如坐春风，吹遍祖国大地。只要有艺术市场的地方就有关山月的“红梅”。关山月真的有那么大的能耐吗？非也，都是市场经济惹的祸。人们非常喜受关山月的红梅，而真的数量太少，为了供求关系的平衡，有人就打起了歪主意，从中牟取了利益。由于科技的进步，仿品如印刷机一样快，非常精到，一不小心就会上当受骗。 前几日一位朋友拿来一张关山月的《梅花》（图1），乍一看能唬很多人，整个气势有些相妨，定眼一看区别不少。 图1 赝品《梅花》 首先树干的用墨，墨多处，非浓墨厚重，而是虚的发死。枝干被雪掩而无边，小枝末梢柔而弱，枝干乱而无度，花无正反相背层次差，落款柔弱无力。书法无1980年后书写之规律。画梅花看似简单，实则难矣。它与写书法有同工之妙，没有一定的功夫是很难达到一定的高度的。古人画梅花有成就者都是很有造诣的画家或学者。他们集一生之力体会梅花精神，表现梅花气概，正如元代王冕所说：“我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕，不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”把人的品格物化了。关山月也是把品格物化了的人。 　　关山月出生的村里种有红梅和白梅，附近又有一片老梅林，他常随父亲一起到梅园灌溉、写生，领略了“暗香浮动”和“疏影横斜”的意境，体会了傲寒的品格和沁人心脾的清香，梅花“凌厉冻霜节愈坚”的性格和“神清骨冷无尘俗”的气质。他从小就与梅花结下了不解之缘。通过悉心的观察，反复写生，将梅花的形态与特征印在脑海里，梅花的生命在他心里扎下了根。在他笔下，梅花万种风姿，鲜红的花瓣与浓淡勾勒的枝干相互映衬，那白雪压枝与生机盎然的冲天新枝形成了强烈反差。或疏朗瘦健，俊俏孤傲；或明艳繁茂，坦荡大气。关山月善于吸收古人画梅之经验，象王冕、陈淳、徐渭、八大、石涛、金农等的笔法或思想无不对他有所帮助。“画有古意，未必不新”，他学古而不泥，愈到晚年技艺更加纯熟，境界更加深远。我们现在所能见到的是他70年代以后所创作的梅花。“文革”期间，关山月因画梅枝向下遭来了批斗，被诬陷为“攻击社会主义倒霉（倒梅）”，下放到干校，不准作画四五年之久。70年代初幸运的关山月被“解放”了，并指定为外事活动作礼品画。重拾画笔的关山月学得聪明起来，把以前的墨梅改为红梅，枝繁花茂，冲天怒放，以示社会主义欣欣向荣、蒸蒸日上之意。此时年届六十，所作之梅热闹不流俗，繁富而高洁，得到画界的肯定，著名作家端木蕻良曾说：“看关山月的梅花，便觉有一股大热的生机扑人眉宇。”具有“革命精神”。 关山月于1974年完成梅花力作《俏不争春》（图2）。此作立意是受毛泽东《卜算子·咏梅》的词意影响。对“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏；俏也不争春，只把春来报，待到山花烂漫时，她在丛中笑”理解透彻了，用夸张的手法把梅花写得繁密而灿烂，几乎布满整个画面，但并不使人感到挤迫，反而给人以无限生机之感。梅枝坚挺向上，用彩鲜艳、绚丽夺目，凸显了梅的俏丽，又以其俏烘托出整个春天，充分体现“俏也不争春，只把春来报”的词境。此画一出，被日本《读卖新闻》评为世界名画，并在该报的整版篇幅刊登在世界名画专版上，赢来了一片喝彩。 图2 关山月 《俏不争春》 作于1974年 图3 关山月 《国香赞》 6.72×300厘米 作于1987年 1987年关山月为人民大会堂创作的巨幅国画《国香赞》（图3），在672×300厘米的画面上，巨画的确不易，很难把握。没有雄韬伟略之才难于经营。关山月善于谋篇构图。老梅横斜，枝干粗壮，墨色浓淡相宜，厚重润泽；梅枝铮铮铁骨，坚韧无比。错落有致，避让得当，红梅与黄梅交相辉映。两边的高山流水更衬托出一种宏阔的大气势，能激励、鼓动人。题款行草书“铁骨傲冰雪，幽香透国魂”。他认为“画梅须同梅性情，写梅须具梅骨气”。在画梅时完全将自己的生命融入梅花之中。关山月不论画巨幅还是画小品、