观众对都市爱情影片的期待研究 终.doc

二、文献探讨 PAGE 2 观众对都市爱情影片的期待研究 （北京师范大学艺术与传媒学院） 李鲤 周芳 褚玥 曹达 目 录 TOC \o 1-3 \h \z \u 内容摘要 5 关键词 5 一、研究缘起 1 二、文献探讨 2 1．定义 2 2．型电影理论发展流变 3 3．类型电影与观众期待和社会主流文化心理的关系 4 三、研究问题和研究方法 5 （一）研究问题 5 1. 都市爱情电影 包含了怎样的类型惯例系统 5 2．都市情感电影中体现出的类型模式与观众期待之间的关联。 5 （二）研究方法 5 1．研究构架 5 2．内容分析 6 3．问卷调查 7 四、资料分析 9 （一）都市爱情电影内容分析 9 （二）问卷资料分析 10 1、样本结构 10 2、问卷主体 11 五、结论 25 （一） 主要发现 25 1、类型惯例系统 25 2、观众期待 25 （二） 研究限制与未来研究的建议 26 1、样本选择限制 26 2、类型惯性系统代表问题选择的限制 26 3、调查问卷的设置限制 26 4、对观众期待的动机的研究尚待探索 26 参考文献 29 内容摘要 近些年来都市爱情影片作为一个重要的电影类型的大受欢迎，这一现象背后所隐含的是对观众观影期待的满足，与大众文化心理的作用。 本研究将以2005年以后的15部都市爱情影片为母本，以类型电影理论为支撑，通过网上发送问卷的方式对观众的观影期待进行调查，与我们通过文本分析得出的类型化电影模式（具体包括定型化的人物，图解化的影像，公式化的情节和都市爱情影片中呈现的新阶级——中产阶级新贵）进行对比，对观众对影片的期待情况与影片是否能够满足观众的期待进行研究。 关键词 都市爱情影片，定型化的人物，公式化的情节，图解化的影像，中产阶级新贵 一、研究缘起 PAGE 3 一、研究缘起 在中国，由于种种原因，1990年前，适合类型片发展的商业环境始终没有成熟。在新中国建立之前，由于战乱不断和中国古来“文以载道”的思想影响，电影很早就被用做教化宣传的工具，虽然十九世纪二三十年代出现过武侠神怪片，四十年代出现过市民喜剧，但是因为延续时间短，历来被主流批评话语忽视等原因，始终只是一种类型电影的雏形模式。新中国成立后，电影的教化灌输功能远远超过娱乐功能。这一时期的电影，虽然具有类型电影的某些特征，比如惯例系统， 但是由于类型电影满足观众心理期待的商业运作环境完全丧失，也难以把这一时期的电影归于类型电影范畴。改革开放之后，电影的娱乐功能开始得到重视，曾经出现了功夫片，碟战片等影片类型，但由于制片体制转型，市场形成，观众培养都需要一段时间，类型片的发展环境也没有完全形成。 进入2000年，随着电影产业最终转型，稳定的市场和庞大观众群的逐步建立，中国电影整体回暖，电影在两千年以后呈现出鲜明的类型化倾向：“古装武侠历史大片”潮，“无厘头爆笑喜剧”潮，“都市爱情片”潮纷至沓来。依照类型电影理论，一个类型的出现、发展、广受欢迎，必定是基于这种类型对观众期待的满足和观众观影心里的契合。放在中国现实语境下，这些类型片的出现和蓬勃发展，说明它们也是符合了观众特定的观影期待。 在这些电影类型中，我们选择了发展较为完备，并且广受欢迎的“都市爱情电影”这一类型，考察此类影片和观众心理期待之间的关系，即这一类的影片，满足了怎样的观众期待，这种期待的背后，体现的又是现代人怎样一种文化心理，以及观众真正的观影期待究竟是什么。 二、文献探讨 二、文献探讨 二、文献探讨 类型电影作为好莱坞大制片厂生产模式的典型产物,全盛于从1930年代到1940年代，随着50年代好莱坞片场制度的解体，早期单纯的类型片渐渐走向衰落，但是，作为一种有效的电影生产模式，类型片并没有随着大制片厂制度的消亡而消亡，其影响在时间上一直延续直至今日，在空间上遍及全球。 1．定义 自从类型电影出现之后，很多学者都试图从各个角度给类型电影做出令人信服的定义和解释。典型的定义如： “简单说来，一部类型电影……都是由熟悉的，基本上是单一面向的角色在一个熟悉的背景中表演着可以预见的故事模式。”（托马斯·沙茨 1980） “当美国电影在好莱坞发展时，出现了在形式，风格，影像和主题上相当类似的通俗电影形态，成为所谓的类型片——家庭通俗剧、恐怖片、西部片、科幻片等等。”（李显立 1997） “类型电影是按照同以往作品形态相似，以较为固定的模式来摄制，欣赏的影片。”（郝建 2002 《影视类型学》） “类型是基于电影工作者，影评人，观