第六章 文学作品-周.ppt

三、文学典型 1、典型论的发展及其定义 文学典型是文学形象的理想形态主义，主要是指叙事性作品中塑造的显出性格特征的富有魅力的人物形象。典型是产生于西方文论的一个概念，在西方的发展大致经历了三个阶段：18世纪前的类型说，18世纪后的个性典型观，19世纪末的“典型环境中的典型人物”。 三、文学典型 1、典型论的发展及其定义 黑格尔：典型是一种达到理想境界的人物形象，“不仅要显现为普遍性，而且还有显现为特殊性”。 别林斯基：“熟悉的陌生人”，“在真正有才能的作家笔下，每一个人物都是典型；对于读者，每个典型都是一个熟悉的陌生人。” 恩格斯：据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。 2、文学典型的美学特征 1）文学典型具有显现特征的性格 2）文学典型具有显示生面斑斓色彩的性格 3）文学典型具有现实灵魂深度的性格 4）文学典型具有蕴含深刻历史真实的性格 关键词：性格 一、现实主义的核心概念 二、是个性与共性的统一 三、与环境相互对应，要呈现出社会历史的本质规律 《阿Q正传》：阿Q 《红楼梦》：林黛玉、薛宝钗 《围城》：方鸿渐 第四节 文学作品的意蕴 一、意蕴及其构成方式 1、意蕴的内涵：是由文学语言和形象所传达的意义。 黑格尔：遇到一件艺术作品，我们首先见到的是 它直接呈现给我们的东西，然后再追究它的意蕴或内容。前 一个因素—— 即外在的因素—— 对于我们之所以有价值，并 非由于它所直接呈现的；我们假定它里面还有一种内在的东 西，即一种意蕴，一种灌注生气于外在形状的意蕴。那外在 形状的用处就在指引到这意蕴。……文字也是如此，每个字都指引到一种意蕴，并不因它自身而有价值。艺术作品应该具有意蕴，也是如此，它不只是用了某种线条，曲线， 面，齿纹，石头浮雕，颜色，音调，文字乃至于其它媒介，就算尽了它的能事，而是要显现出一种内在的生气，情感，灵 魂，风骨和精神，这就是我们所说的艺术作品的意蕴。 2、意蕴的构成 二、作品意蕴的层次 1、审美情韵层：作品的形象和情境中流露出来的美的情感和韵致。 2、历史内容层：作品所反映的历史真相、趋势和意义等 3、哲学意味层：作品意蕴的最深层。 三、意蕴层次的有机系统性与丰富性 第五节 文学作品的体裁 一、文学体裁概说 1、中外文学体裁分类的历史发展 2、文学体裁的划分 二、文学体裁的主要类型 1、诗歌 2、小说 3、剧本 4、散文 要有这样的一种战士—— 　　已不是蒙昧如非洲土人而背着雪亮的毛瑟枪的；也并不疲惫如中国绿营兵而却佩着盒子炮。他毫无乞灵于牛皮和废铁的甲胄；他只有自己，但拿着蛮人所用的，脱手一掷的投枪。 　　他走进无物之阵，所遇见的都对他一式点头。他知道这点头就是敌人的武器，是杀人不见血的武器，许多战士都在此灭亡，正如炮弹一般，使猛士无所用其力。 　　那些头上有各种旗帜，绣出各样好名称：慈善家，学者，文士，长者，青年，雅人，君子……。头下有各样外套，绣出各式好花样：学问，道德，国粹，民意，逻辑，公义，东方文明……。 　　但他举起了投枪。　 一九?二五年十二月十四日 这样的战士 鲁迅 他们都同声立了誓来讲说，他们的心都在胸膛的中央，和别的偏心的人类两样。他们都在胸前放着护心镜[4]，就为自己也深信心在胸膛中央的事作证。 　　但他举起了投枪。 　　他微笑，偏侧一掷，却正中了他们的心窝。 　　一切都颓然倒地；——然而只有一件外套，其中无物。无物之物已经脱走，得了胜利，因为他这时成了戕害慈善家等类的罪人。 　　但他举起了投枪。 　　他在无物之阵中大踏步走，再见一式的点头，各种的旗帜，各样的外套……。 　　但他举起了投枪。 　　他终于在无物之阵中老衰，寿终。他终于不是战士，但无物之物则是胜者。 　　在这样的境地里，谁也不闻战叫：太平。 　　太平……。 　　但他举起了投枪！ 文章用简约的笔触，刻画了一个在无物之阵中无所畏惧地战斗到底的悲剧性的“战士”的形象。一方面，这个战士是必定要失败的，因为他的胜利就是他的失败。另一方面，这个战士却不放弃面对虚无的战斗，直至老死，深刻地反映出了鲁迅作为“斗士”的内心的痛苦和决绝。 二、文学形象在作品中的表现 1、单个形象与整体形象 2、实象与虚象 3、情境与氛围 二、文学形象在作品中的表现 2、实象与虚象： 《系辞?上》曰：“圣人有以见天下之赜而拟诸形容，象其物宜，故谓之象。” 物有形,自可象;事无形,则创意象之,故有形、无形皆可“象”。象有形之物曰“实象”，象无形之事曰“虚象”。 贺铸《青玉案》 试问闲愁都几许？ 一川烟