流水别墅范例分析.ppt

流 水 别 墅范例分析 By:赵曜 占为民 FallingWater 有机主义 环境布局 流水 四季如画 环境的融合 个性 材料 材料 横向的阳台与扶手采用光滑的混泥土板,仿佛生根与石墙,轻盈飞逸 形式 巨大挑悬阳台 个性 结 构 奇妙而如此夸张的悬挑阳台 牢固的根基 平 面 矩形 室 内 二层室内流线图 三层室内流线图 三层室内流线图 室内采光 二层 室内采光 细节处理 1963年，考夫曼的儿子将流水别墅捐献给匹兹堡西宾夕法尼亚州保护局。 每年,仍有数以万记的游客前往游览… THE END * 指导老师：刘士兴 1934年，美国富商考夫曼结识了赖特，由于志趣相投成为挚友。 当年12月，考夫曼邀请赖特到匹兹堡东南郊的熊跑溪去商谈建造一座周末别墅的事宜，别墅的基址选在溪流上游，远离公路并有密林环绕，气氛十分清幽。 此后，赖特给考夫曼回信说，那次现场踏勘的印象非常难忘，并在头脑中出现了一个与溪水的音乐感相配合的别墅的模糊印象，希望考夫曼能提供一份把每块大石头和6英寸直径以上的树木都标点清楚的地形图。 1935年3月，地图应约送至设计事务所，而赖特却一直到8月底还没有动一笔，在考夫曼的一再催促下，赖特在9月的一天画了第一张设计草图，实际只用了15分钟左右的时间。通常，大师喜欢他的助手和学生看着自己画图，这次他却希望单独一人进行创作。第二天早晨，当学生们开始用早餐的时候，看到了大师桌上的草图。 1936年1月，“流水别墅”的施工图完成。 　 1937年秋，占地380平方米，底层直接临水的流水别墅全部建成，造价从原来的35000美金飚升到75000美金。 工程期间，大师四次到现场监督，多次与工程师发生争执，结果总是使建筑与结构协调得更妥贴。 1938年1月，以《赖特在熊跑溪的新住宅》为题的摄影展正式举行，各种建筑杂志争相向公众介绍了流水别墅，经过媒体的大量宣传与报道，这幢别墅成为美国近代建筑史上的经典之作。 赖特在观念上是「顺从自然」,而不是「征服自然」。 信赖「自然法则」而非「人为的规律」。 重视个人情感的问题，即「人性的」而不是抽象的「人为万物之标准」。 融合实质的与心理的种种问题，不断寻求新的解答，取代了既存的古典规律。 以「体悟方式」获取真理，而非客观逻辑之推理。 确立合理美的观念，而不是追求完美的比例关系以及绝对的美。 赖特相信「部分与全体关系，犹如全体与部份的关系」，它们相容合为整体，而非截然的对立。 赖特提出「有机思想」倡导「有机建筑」，而否定了西方古典传统，並对人文主义传统，文艺复兴所代表观念，表示深切的痛恨，发自內心的厌恶。他強调土地对生活环境的重要性，并重视人类情感的问题，因而主张建筑在內讨论它的本质，在外讲求与环境密切的結合。 赖特的有机思想与西方古典传统以及理性、科学之精神间，所存有之明显的差异，归纳以下几点： 峭壁 绿树 绿树 建筑与环境如此融洽… 材料 形式 石墙 山石 竖向石墙采用与周围山石质感相同的石料，使整座建筑宛如植根于岩石之上,沉稳厚重。 横向的钢筋混凝土板和阳台，穿插于片状石材的竖墙之上，与绿树掩映之下的层层山石形成统一。 流水别墅采用的一些凌空悬挑，高低错落的平台，除了是建筑体型构图的主要因素外，又是人观景，欣赏大自然的最佳之处。 平台向外推出，虽在静态之中，却有一种伸向周围浓郁苍翠树林的动感，人似乎被这种建筑处理推到室外，的自然环境之中。赖特利用这种悬挑，飞跃的处理将建筑，人与环境在动中融揉，其意无穷。 个性 灰褐色毛石墙作为竖向支撑构件与明快的杏黄色钢筋混凝土多层平台形成强烈的对比，置于瑰丽的山林之中，分外和谐。 该如何支撑它的重量 倒梯形的承重墙面，保证了建筑能够稳定地屹立于瀑布岩石之上 比例一致的 使内外空间一致 这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介。 壁炉 起居室 楼梯 下行楼梯 上行楼梯 上行楼梯 下行楼梯 三层 起居室东，西，南三面为大片玻璃窗，通往峡谷水面去的楼梯上面设有天窗 东，西，北三面的凹室较暗，靠石头地面的反光。 赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯。 东西，北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。 从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。 在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。 *