3创意设计的思维规律.ppt

设计师要创造意境，必须着意于作品具有启发和引导欣赏者进行丰富的想象和联想的力量，这种力量一旦形成，欣赏者就会凭借它展开想象的翅膀，达到理想的境地，作品才能发挥其熏陶、感染，潜移默化的精神作用。 视觉艺术作品创造意境，主要是作用于人的“通感”，通过视觉作用到身体和心理，如梅是酸的，雪是凉的，大的形体使人敬畏，小的形体使人怜爱等。 画面的整体感也容易使画面传达出一定的意境，如统一的兰紫色调给人以冷静、深远的意境；整体的红黄色调传达给人以秋意昂然的意境等，缺乏整体感就无法创造出画面的意境。 创意设计的思维规律 设计创意的思维规律 设计思维的规律 视觉设计经验积累的途径 视觉设计的形式美与美感创造 设计思维的规律 在人类各种思维中，对于解决问题最具有主动性的思维方式就是创造性思维。 用创造性方法解决问题的思维方式对设计的结果有极大影响，反映在不同的设计思想和设计过程中。 创造性思维也是有规律可循的。 类比大量的设计作品，有三种并存的指导思想对于各种设计创意的产生有较为明显影响：一是模仿型；二是继承型；三是反叛型。 一、模仿型 模仿是最古老，生命力最强的设计思想，是人类最早的创造方式。 模仿型设计是从模仿自然开始的，人类当直接依造双手和天然工具已不符需求时，不得不创造了“人造工具”。他们首先从自然获取灵感，使人造工具具与自然物(尖锐的兽爪、牙，锋利的蚌壳等等)相似，但具有更为有效、更为持久的功能。 在高科技时代，模仿的水平又有长足的进步，直至模仿人脑智能的计算机以及机器人的出现，我们还是没有完全摆脱模仿的设计思想。 无论从功能性模仿还是形式上的模仿看，模仿型设计思想并不是自然主义的，它包含着创造性思维“举一反三”的因素，是创造性的初级形式。它虽然不是人类创造性的全部，但却是开端和基础。 二、继承型 继承也有模仿的意味，但原型是前辈的创造物，并蕴含着批判的成分，是模仿加改良的设计思想。 例如中国近代服装史上，改良旗袍曾盛行数十年。旗袍原为满族妇女的服装，系直身的宽袍。二十年代以后，经简化和改进成为靠腰贴身的轻便女装，从普通妇女到上流社会都广为流行，三四十年代曾与欧化时装同时受到欢迎。解放后崇朴素，欧化时装几乎在一夜间遭到鄙视，只有旗袍仍占有一席之地，甚至成为出国女服中最富有魅力和民族性的款式。从二十年代到八十年代，中国历史几经大起大落，但改良旗袍在服装中集民族性、时代感和女性化为一身，能为各种思想所接受，实为不多见的特例。 继承型强调批判的成分，反对照搬陈旧的，主张推出时代的和民族的。 三、反叛型 反叛型设计思想又有独特的新颖性。 在1923年包豪斯的作品展览会上，“最为人乐道的展览品之一，是一所完全以包豪斯的设计建成的示范住宅。室内厨房废除了在中间装设一张大工作台及另设操作室的传统形式，而代以沿墙设置更具效率的柜台式工作台，上下都有储藏柜。今天，所有现代厨房，实际上都采用这种‘革命性’的设计”。 第一个使用玻璃幕墙的建筑师曾惨遭失败，因为室内像暖房一样的高温，使人无法居住。只有使用内墙隔热以后，玻璃幕墙的建筑才时兴起来。 以上三种设计思想模式，它们的综合结构即不是金字塔式的层叠构架，也不是螺旋上升的圆圈构架，而是纵横交错的网络结构。 人类的第一次模仿型设计，又是一场从无到有的革命性突变； 反叛式的创新，也不会完全没有继承。 视觉设计经验积累的途径 一、直接资料积累法 到大自然中去获取第一手资料，平面设计者要训练自己观察生活的能力，处处留意观察生活，从生活中发现那些未被别人发现的事物、事件，从那怕是极小的，不起眼的事情中发现美和获得创意，还应勤动手记录，用简练的线条记录形象，用简练的文字做补充等。 记录的方式以再现和主观处理相结合。再现是为了观察认识事物的自然特征。 主观处理一是运用夸张法，对形象的特点进行夸大，使其特征更加鲜明，更具个性。夸张法是在真实性的基础上运用艺术手法的结果，是真实性与艺术性的统一。 二是运用省略法：对形象去繁就简，省略无关紧要的细节和次要部分，保留主要的部分，使其形象更具有概括力。省略法是对形象的浓缩和提炼。 二、间接资料积累法 间接资料包括书本、录像、幻灯、照片、电影、电视、戏剧、传统艺术、民间艺术和现代艺术等等，是别人直接经验的积累，作为我们学习的间接资料。 如在色彩和造形设计中，从彩陶到青铜器；从石窟壁画到漆器装饰；从织锦色彩到古典园林建筑；从淳朴的民间图案到华丽的宫庭装饰及闻名的敦煌艺术；其中许