第八章 文学创造原则.ppt

第八章 文学创造原则 主讲：和磊 一、艺术的整体性 文本的完成和传播的构成要素的整体性 艾布拉姆斯文学四要素说 作为文本本身的整体性 真善美的整体性 在文学艺术中，凡是破坏美的，都不是真的，也不是善的。 一旦艺术受到艺术之外的因素的影响，真、善与美就变的复杂起来， 内容与形式的整体性 形式并不仅仅是形式，是内容的载体，像是毫无自身价值意义的工具一样，可以承载任何内容，实际上并不是这样。 特定内容只适合特定的形式。 特定的形式不可能装载任何类型的内容。 形式的内容性，即形式本身具有内容的意义，本身也是内容。 翻译与形式 如李白《静夜思》，以别的形式则不行。 In the Quiet Night So bright a gleam on the foot of my bed--- Could there have been a frost already? Lifting my head to look, I found that it was moonlight. Sinking back again, I thought suddenly of home.  (Tr. Witter Bynner)  On a Quiet Night I saw the moonlight before my couch, And wondered if it were not the frost on the ground. I raised my head and looked out on the mountain noon, I bowed my head and though of my far-off home.  (TR. S. Obata) 二、形式与形式创造 三、俄国形式主义 俄国形式主义指的是1915年至1930年在俄国盛行的一股文学批评思潮，以雅克布森和什克洛夫斯基为首，其成员多为莫斯科大学和彼得堡大学的学生。 俄国形式主义的主要理论主张有： 艺术的独立自足性 “文学性” “陌生化” 诗歌语言 艺术的独立自足性 艺术独立于生活 “艺术总是独立于生活，在它的颜色里永远不会反映出飘扬在城堡上那面旗帜的颜色” 。（什克洛夫斯基） 反对摹仿说和表现说 “我的文学理论是研究文学的内部规律。如果用工厂的情况作比喻，那么，我感兴趣的就不是世界绵纱市场的行情，不是托拉斯的政策，而只是棉纱的支数及其纺织方法。”（什克洛夫斯基） 艺术的进化和发展是自身内部的进化和发展 总之，文学研究既不是对文学所反映的现实、所揭示的意义的研究，也不是对作家及其创作心理、创作风格的研究，而就是文学自身的内部规律的研究，简言之，文学所研究的就是文学的形式，或者说，文学就是形式。 文学性 文学性，就是使一部文学作品之所以成为文学的东西，或者说，文学性，就是文学的本质所在。提出文学性概念，就是要维护文学系统的独立自足性，强调文学之所以成为文学的存在依据，并由此去揭示文学构成的内在秩。 “文学研究的主题不是笼统的文学，而是‘文学性’，就是使一部作品成为文学作品的东西。”（雅克布森） 总之，俄国形式主义者认为，文学性不能从外在世界中寻找，也不能从艺术家的创作激情中寻找，文学性在于文学作品的语言、结构和形式，以及文学手段和方法，但不包括文学的内容。文学性的形成在于陌生化。 “陌生化” “陌生化”是俄国形式主义的一个核心概念。所谓“陌生化”，就是把人们熟悉的东西变形、扭曲，从而产生新奇的感受。 文学创作就是一个陌生化的过程，是语言的变形、陌生化的过程。 沙扬娜拉一首（徐志摩） 最是那一低头的温柔， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有甜蜜的忧愁—— 沙扬娜拉！ 生命便是 死神唇边 的笑。 （李金发《有感》） 陌